“愈新愈古”和“愈古愈新”--论明代中晚期徐渭、陈洪绶的绘画艺术
| 摘要 | 第2-3页 |
| abstract | 第3页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 追求新奇的明代中晚期 | 第7-17页 |
| 第一节 政治上：统治腐朽、社会黑暗 | 第7-8页 |
| 第二节 经济上：商品化经济对文化的影响 | 第8-11页 |
| 一、新兴社会阶层势力增强 | 第9页 |
| 二、新兴的“尊艺”思潮 | 第9-11页 |
| 第三节 明中晚期文化思想生态表现 | 第11-17页 |
| 一、心学的崛起与世俗化 | 第12-13页 |
| 二、“童心说” | 第13页 |
| 三、禅宗、狂禅 | 第13-17页 |
| 第二章 徐渭：恣纵野逸得真趣 | 第17-28页 |
| 第一节 对古朴自由体式的创新表达 | 第17-18页 |
| 第二节 “书画本来同”纵横涂抹的狂草入画 | 第18-20页 |
| 第三节 “雪中芭蕉”创新题材的本心表露 | 第20-22页 |
| 第四节 “舍形悦影”的情感表达 | 第22-24页 |
| 第五节 “道在戏谑”的创作精神 | 第24-25页 |
| 第六节 “本色自然”的设色观 | 第25-27页 |
| 第七节 儒家观念的“畸狂之性” | 第27-28页 |
| 第三章 陈洪绶：高古奇崛显本心 | 第28-40页 |
| 第一节 “高古奇崛”产生的时代语境 | 第28页 |
| 第二节 陈洪绶绘画师承渊源 | 第28-31页 |
| 第三节 高古之境之于生命永恒感的表达 | 第31-33页 |
| 第四节 奇崛在画面中的表现 | 第33-34页 |
| 第五节 民间艺术与陈洪绶情感上的契合 | 第34-35页 |
| 第六节 “至真本性”在易代骤变的表露 | 第35-40页 |
| 一、《痛饮读骚图》分析 | 第36-37页 |
| 二、《闲话宫事图》分析 | 第37页 |
| 三、《归去来图卷》分析 | 第37-40页 |
| 第四章 “愈古愈新”和“愈新愈古” | 第40-55页 |
| 第一节 对“古”的定义 | 第40-41页 |
| 第二节 “高古”与“畸人” | 第41-42页 |
| 第三节 造境——于无声处见其写意精神 | 第42-43页 |
| 第四节 “狂”之于徐渭、陈洪绶的不同 | 第43-44页 |
| 第五节 “真”在中国绘画观中的概念解读 | 第44-46页 |
| 第六节 儒家“诚于中,形于外” | 第46-47页 |
| 第七节 庄子“幻影”思想 | 第47-49页 |
| 第八节 复古与创新 | 第49-55页 |
| 一、以“复古为创新”的中国艺术 | 第49-50页 |
| 二、在“创新中寻根”的中国艺术 | 第50-53页 |
| 三、复古与创新的关系 | 第53-55页 |
| 结论 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-61页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第61-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
