石鼓文对吴昌硕绘画的影响
摘要 | 第2-3页 |
abstract | 第3页 |
引言 | 第6-7页 |
第一章 “碑学”的发展与石鼓文 | 第7-13页 |
第一节 清代“碑学”的发展 | 第7-8页 |
第二节 “碑学”的发展对文人画的影响 | 第8页 |
第三节 古碑风尚--石鼓文 | 第8-13页 |
一、石鼓文出土与研究成果概况 | 第9-10页 |
二、石鼓文的力度之美 | 第10-13页 |
第二章 吴昌硕临写石鼓文历程 | 第13-16页 |
第一节 早期临写石鼓文 | 第13-14页 |
第二节 60岁前后 | 第14-15页 |
第三节 晚年 | 第15-16页 |
第三章 石鼓文对吴昌硕美学思想的影响 | 第16-22页 |
第一节 “苦铁画气不画形” | 第16-19页 |
一、雄浑大气与郁勃之气 | 第16-17页 |
二、古朴之气与金石气 | 第17-18页 |
三、清气与逸气 | 第18-19页 |
第二节 “意到笔随”的自然之象 | 第19-22页 |
一、中国传统绘画中的“象” | 第19页 |
二、“心”与“象” | 第19-20页 |
三、“气”与“形” | 第20-22页 |
第四章 石鼓文对吴昌硕花鸟画形式语言的影响 | 第22-28页 |
第一节 对吴昌硕花鸟画笔法的影响 | 第22-23页 |
第二节 对吴昌硕花鸟画构图的影响 | 第23-27页 |
第三节 对吴昌硕花鸟画题材的影响 | 第27-28页 |
第五章 吴昌硕“碑学入画”对艺术创作的启示 | 第28-31页 |
第一节 艺术创作要表达对象的内在精神实质 | 第28页 |
第二节 “以书入画”对当今绘画艺术的重要性 | 第28-29页 |
第三节 艺术创作应具有独创精神与时代意识 | 第29-31页 |
结论 | 第31-32页 |
参考文献 | 第32-34页 |
攻读学位期间的研究成果 | 第34-35页 |
致谢 | 第35-36页 |