| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第10-13页 |
| 1.1 课题背景及研究的目的和意义 | 第10页 |
| 1.2 国外相关的文献 | 第10-11页 |
| 1.3 国内相关的文献 | 第11-12页 |
| 1.4 本文的创新之处 | 第12-13页 |
| 第2章 声乐套曲《致远方的爱人》的创作背景 | 第13-18页 |
| 2.1 声乐套曲《致远方的爱人》的创作背景 | 第13-15页 |
| 2.1.1 作品的时代背景 | 第13-14页 |
| 2.1.2 作品在贝多芬创作生涯中的位置 | 第14-15页 |
| 2.2 《致远方的爱人》与浪漫主义声乐套曲 | 第15-17页 |
| 2.2.1 浪漫主义声乐套曲的特点 | 第15-16页 |
| 2.2.2 作品在浪漫主义时期声乐套曲发展中的地位 | 第16-17页 |
| 2.3 本章小结 | 第17-18页 |
| 第3章 浪漫主义因素在声乐套曲《致远方的爱人》中的体现 | 第18-33页 |
| 3.1 浪漫主义因素在创作观念上的体现 | 第18-20页 |
| 3.1.1 个人情感题材的选取 | 第18页 |
| 3.1.2 艺术歌曲体裁的创新 | 第18-19页 |
| 3.1.3 浪漫主义音乐美学的显现 | 第19-20页 |
| 3.2 浪漫主义因素在歌词中的体现 | 第20-22页 |
| 3.2.1 德文诗歌尾韵的呼应 | 第20-21页 |
| 3.2.2 借景抒情表达爱情与思念的个人情感 | 第21-22页 |
| 3.3 浪漫主义因素在曲式中的体现 | 第22-23页 |
| 3.3.1 对传统艺术歌曲曲式结构的创新 | 第22页 |
| 3.3.2 调性的完美衔接 | 第22-23页 |
| 3.4 浪漫主义旋律特点的体现 | 第23-27页 |
| 3.4.1 总体旋律性强的写作手法 | 第23-24页 |
| 3.4.2 速度的多变 | 第24-25页 |
| 3.4.3 强弱的对比 | 第25-26页 |
| 3.4.4 弱起拍的创作特点 | 第26-27页 |
| 3.5 浪漫主义因素在人声与钢琴两声部配合中的体现 | 第27-32页 |
| 3.5.1 相同旋律不同伴奏的内在动力 | 第27-31页 |
| 3.5.2 钢琴声部与每首歌曲鲜明气质的匹配 | 第31-32页 |
| 3.6 本章小结 | 第32-33页 |
| 第4章 《致远方的爱人》中浪漫主义特点的演唱诠释 | 第33-42页 |
| 4.1 呼吸在浪漫主义特点上的应用 | 第33-35页 |
| 4.1.1 速度的多变对呼吸的要求 | 第33-34页 |
| 4.1.2 呼吸的调整配以微妙的情感变化 | 第34-35页 |
| 4.2 发音与音色中浪漫主义风格的把握 | 第35-36页 |
| 4.2.1 德文咬字在旋律韵味中的把握 | 第35-36页 |
| 4.2.2 声区统一与情感细腻的表达 | 第36页 |
| 4.3 浪漫主义特点的演唱诠释 | 第36-40页 |
| 4.3.1 总体浪漫主义特点的风格把握 | 第36-37页 |
| 4.3.2 每首歌曲不同风格的表达 | 第37-40页 |
| 4.4 本章小结 | 第40-42页 |
| 结论 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 附录 | 第45-47页 |
| 攻读硕士期间承担的科研任务和主要成果 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48页 |
