| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-10页 |
| 1.1 文献综述 | 第8-9页 |
| 1.2 研究意义 | 第9-10页 |
| 2 后现代语境下的穿越电视剧 | 第10-20页 |
| 2.1 概念的梳理与界定 | 第10-15页 |
| 2.1.1 电视剧的定义 | 第10-11页 |
| 2.1.2 穿越电视剧的界定 | 第11-13页 |
| 2.1.3 穿越电视剧的归属类型 | 第13-15页 |
| 2.2 电视穿越剧的后现代主义特征 | 第15-17页 |
| 2.2.1 颠覆宏大叙事 | 第15-16页 |
| 2.2.2 戏仿与拼贴 | 第16-17页 |
| 2.3 各国穿越电视剧的发展脉络 | 第17-20页 |
| 2.3.1 欧美穿越电视剧的发展 | 第17页 |
| 2.3.2 中国穿越电视剧的发展 | 第17-18页 |
| 2.3.3 日韩泰穿越电视剧的发展 | 第18-20页 |
| 3 穿越电视剧受欢迎的原因 | 第20-29页 |
| 3.1 国产穿越电视剧爆红的原因 | 第20-23页 |
| 3.1.1 网络小说改编穿越剧 | 第20-21页 |
| 3.1.2 逃避现实的心理诉求 | 第21-22页 |
| 3.1.3 围观从众心理 | 第22-23页 |
| 3.2 韩国穿越电视剧艺术魅力的分析 | 第23-29页 |
| 3.2.1 娱乐文化与儒家文化相融合 | 第23-24页 |
| 3.2.2 视觉冲击和听觉享受相结合 | 第24-27页 |
| 3.2.3 搞笑和煽情双管齐下 | 第27页 |
| 3.2.4 “感情戏”与“揭秘”相辅相成 | 第27-29页 |
| 4 社会文化影响下的中韩穿越电视剧特色分析 | 第29-37页 |
| 4.1 穿越时空各不相同 | 第29-31页 |
| 4.2 穿越内容各有侧重 | 第31-33页 |
| 4.3 穿越方式尽显其能 | 第33-37页 |
| 4.3.1 神器穿越与命运穿越 | 第33-34页 |
| 4.3.2 单线穿越与往复穿越 | 第34页 |
| 4.3.3 女性穿越与男性穿越 | 第34-37页 |
| 5 以《步步惊心》和《屋塔房王世子》为例分析叙事文化的异同 | 第37-55页 |
| 5.1 人物形象的异同 | 第38-45页 |
| 5.1.1 人物关系设置 | 第40-43页 |
| 5.1.2 人物性格 | 第43-45页 |
| 5.2 情节设置分析 | 第45-53页 |
| 5.2.1 情节密度分析 | 第45-51页 |
| 5.2.2 情节落差分析 | 第51-53页 |
| 5.3 台词语言分析 | 第53-55页 |
| 6 国产穿越电视剧的发展空间 | 第55-59页 |
| 6.1 国产穿越电视剧的发展局限 | 第55-57页 |
| 6.1.1 情节同质化严重 | 第55页 |
| 6.1.2 娱乐化修饰过度 | 第55-56页 |
| 6.1.3 缺少社会责任感 | 第56-57页 |
| 6.2 国产穿越电视剧发展前景思考 | 第57-59页 |
| 6.2.1 改编经典，赋予新生 | 第57-58页 |
| 6.2.2 灵魂互换，精神穿越 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 附录 | 第62-64页 |
| A. 作者在攻读硕士学位期间发表的论文目录 | 第62页 |
| B. 参考电视剧目录 | 第62-64页 |