| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 一、课题来源与选题依据 | 第9页 |
| 二、背景介绍 | 第9页 |
| 三、课题研究目的 | 第9-10页 |
| 四、理论意义和实用价值 | 第10页 |
| 五、研究方法 | 第10-11页 |
| 第一章 《弦索备考》谱集的流传 | 第11-13页 |
| 第一节 《弦索备考》编者荣斋 | 第11-12页 |
| 第二节 《弦索备考》的当代传人 | 第12-13页 |
| 第二章 《弦索备考》的历史背景 | 第13-16页 |
| 第一节 人文、社会环境--“旧时王谢堂前燕” | 第13-14页 |
| 第二节 玩奏形式-“独乐与众乐” | 第14-15页 |
| 第三节 传承方式--“只可意会”的传谱方式 | 第15-16页 |
| 第三章 《弦索备考》中《清音串》、《平韵串》筝谱分析 | 第16-27页 |
| 第一节 历史溯源 | 第16页 |
| 第二节 音乐本体分析 | 第16-25页 |
| 一、定弦法、调高 | 第16-18页 |
| 二、演奏技法 | 第18-21页 |
| 三、曲式分析 | 第21-25页 |
| 四、音乐风格 | 第25页 |
| 第三节 《清音串》与《平韵串》之比较 | 第25-27页 |
| 第四章 《清音串》、《平韵串》的艺术研究价值 | 第27-33页 |
| 第一节 《清音串》、《平韵串》蕴含的审美价值 | 第27-29页 |
| 一、“求同存异”与“以'和'为美” | 第27页 |
| 二、“一生二、二生三、三生万物”与“万法归一 | 第27-28页 |
| 三、“承上启下”与“生生不息” | 第28页 |
| 四、“大道至简”与“道法自然” | 第28-29页 |
| 五、“线条美” | 第29页 |
| 第二节 《清音串》、《平韵串》蕴含的演奏价值 | 第29-33页 |
| 一、作韵的体现 | 第29-30页 |
| 二、呼吸断句 | 第30-31页 |
| 三、气息定速 | 第31页 |
| 四、高难度演奏技法 | 第31-33页 |
| 第五章 《弦索备考》谱集的承传 | 第33-35页 |
| 结论 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-38页 |
| 致谢 | 第38-39页 |
| 个人简历 | 第39-41页 |