“秦派二胡”的艺术特点及演奏风格
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章“秦派二胡”音乐风格的形成 | 第10-21页 |
| 一、“秦派二胡”的发展历程 | 第11-17页 |
| 二、“秦派二胡”音乐风格的形成 | 第17-18页 |
| （一）自然地理环境对“秦派二胡”风格的影响 | 第17页 |
| （二）民间音乐文化对“秦派二胡”音乐风格的影响 | 第17-18页 |
| 三、“秦派二胡”代表人物及作品 | 第18-21页 |
| 第二章“秦派二胡”音乐的情感特征 | 第21-27页 |
| 一、“情”—以《蓝花花叙事曲》为例 | 第21-24页 |
| （一）引子 | 第21页 |
| （二）呈示部 | 第21-22页 |
| （三）展开部 | 第22-23页 |
| （四）再现部 | 第23-24页 |
| 二、“秦派二胡”的悲情艺术 | 第24-27页 |
| (一) 作品题材 | 第24页 |
| (二) 作品结构 | 第24-25页 |
| (三) 创作技法 | 第25-27页 |
| 第三章“秦派二胡”音乐的创作和演奏技法的特点 | 第27-45页 |
| 一、秦派二胡曲的创作特点 | 第27-31页 |
| (一)“秦派二胡”曲的结构 | 第27-29页 |
| (二)“秦派二胡”曲的调式音阶特征 | 第29-31页 |
| 二、“秦派二胡”曲演奏技法的特点 | 第31-39页 |
| （一）弓法的特点 | 第31-33页 |
| （二）指法的特点 | 第33-34页 |
| （三）揉弦技法的特点 | 第34-36页 |
| （四）搂弦技法的特点 | 第36-37页 |
| （五）滑音技巧的特点 | 第37-39页 |
| 三、分析《秦腔主题随想曲》作品演奏技法 | 第39-45页 |
| 第四章“秦派二胡”音乐风格的教学和发展 | 第45-54页 |
| 一、初步教学—具体教学—模仿性教学 | 第45-48页 |
| （一）把握风格整体性 | 第45-46页 |
| （二）掌握风格性演奏技法 | 第46-47页 |
| （三）多听多看，模仿大师演奏 | 第47-48页 |
| 二、实践中的“秦派二胡” | 第48-50页 |
| （一）实践与教学相结合 | 第48-49页 |
| （二）实践对于“秦派二胡”发展的意义 | 第49-50页 |
| 三、“秦派二胡”未来发展的思考和展望 | 第50-51页 |
| （一）作品创作上的思考 | 第50页 |
| （二）教学上的思考 | 第50-51页 |
| 四、“秦派二胡”未来多元化的发展 | 第51-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-56页 |
| 致谢 | 第56页 |
