维吾尔改良热瓦普调查与研究
摘要 | 第3-4页 |
Abstract | 第4页 |
1 绪论 | 第7-16页 |
1.1 选题缘起 | 第7-8页 |
1.2 研究现状 | 第8-13页 |
1.2.1 国内外古代文献中对热瓦普的相关记载 | 第9-10页 |
1.2.2 近现代专家文献对热瓦普相关记载 | 第10-13页 |
1.3 研究目的及其意义 | 第13-14页 |
1.4 基本思路与研究方法 | 第14页 |
1.5 研究资料来源 | 第14-16页 |
2 维吾尔热瓦普的起源与历史发展 | 第16-23页 |
2.1“热瓦普”名称辨析 | 第16-17页 |
2.2 热瓦普起源探考 | 第17-18页 |
2.3 热瓦普的历史发展 | 第18-20页 |
2.4 维吾尔热瓦普的种类 | 第20-23页 |
2.4.1 喀什热瓦普 | 第20-21页 |
2.4.2 刀郎热瓦普 | 第21页 |
2.4.3 哈密热瓦普 | 第21-22页 |
2.4.4 牧羊人热瓦普 | 第22页 |
2.4.5 低音热瓦普 | 第22-23页 |
3 改良热瓦普的来历及相关比较 | 第23-30页 |
3.1 改良热瓦普起源发展及其改良原因 | 第23-26页 |
3.1.1 改良热瓦普名称辨析 | 第23-24页 |
3.1.2 改良热瓦普的起源 | 第24页 |
3.1.3 改良热瓦普的发展 | 第24-26页 |
3.1.4 改良热瓦普改良原因 | 第26页 |
3.2 改良热瓦普与喀什热瓦普比较 | 第26-30页 |
4 改良热瓦普的形制与演奏 | 第30-45页 |
4.1 改良热瓦普的形制 | 第30-37页 |
4.1.1 结构介绍及材料选择 | 第30-31页 |
4.1.2 乐器制作 | 第31-36页 |
4.1.3 音高定弦 | 第36-37页 |
4.2 改良热瓦普的演奏 | 第37-41页 |
4.2.1 演奏姿势 | 第37页 |
4.2.2 拨子的持法和演奏法 | 第37-39页 |
4.2.3 左手按品位的方法 | 第39页 |
4.2.4 演奏形式 | 第39-40页 |
4.2.5 演奏场合 | 第40-41页 |
4.3 改良热瓦普音乐形态分析 | 第41-45页 |
4.3.1 改良热瓦普乐曲特征 | 第41-42页 |
4.3.2 改良热瓦普乐曲来源 | 第42-43页 |
4.3.4 改良热瓦普音乐形态相关比较 | 第43-45页 |
5 改良热瓦普的传承及思考 | 第45-62页 |
5.1 传承现状 | 第45-49页 |
5.1.1 口传心授与专业传承 | 第45-49页 |
5.1.2 通过书本教材传授 | 第49页 |
5.1.3 通过影音光盘网络媒体传承 | 第49页 |
5.2 传承形式 | 第49-52页 |
5.2.1 家庭传承 | 第49-50页 |
5.2.2 学校传承 | 第50页 |
5.2.3 社会传承 | 第50-51页 |
5.2.4 文艺机构团体传承 | 第51-52页 |
5.3 传承价值及方法 | 第52-54页 |
5.3.1 传承价值 | 第52页 |
5.3.2 传承方式方法 | 第52-54页 |
5.4 关于改良热瓦普标准化思考 | 第54-62页 |
5.4.1 标准化缘起 | 第54-55页 |
5.4.2 标准化态势 | 第55-56页 |
5.4.3 标准化必要性 | 第56-57页 |
5.4.4 标准化民间调研 | 第57-59页 |
5.4.5 改良热瓦普在标准化形式下相关思考 | 第59-62页 |
结语 | 第62-65页 |
附录 | 第65-82页 |
参考文献 | 第82-86页 |
在读期间发表的论文 | 第86-87页 |
后记 | 第87-88页 |