| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 课题的来源及研究目的和意义 | 第9-10页 |
| 1.2 国外有关的文献 | 第10页 |
| 1.3 国内有关的文献 | 第10-13页 |
| 1.3.1 期刊论文 | 第11页 |
| 1.3.2 学位论文 | 第11-13页 |
| 1.3.3 著作 | 第13页 |
| 1.3.4 乐谱和音像资料 | 第13页 |
| 1.4 本文的研究方法 | 第13-15页 |
| 第2章 柏辽兹的生平及其音乐创作 | 第15-20页 |
| 2.1 柏辽兹的生平 | 第15-17页 |
| 2.2 柏辽兹的音乐创作 | 第17-19页 |
| 2.3 本章小结 | 第19-20页 |
| 第3章《夏夜》的创作背景及歌词内涵 | 第20-24页 |
| 3.1 《夏夜》的创作背景 | 第20-21页 |
| 3.2 《夏夜》的歌词内涵 | 第21-23页 |
| 3.3 本章小结 | 第23-24页 |
| 第4章《夏夜》的音乐分析 | 第24-46页 |
| 4.1 旋律 | 第24-38页 |
| 4.1.1 上行级进式的旋律进行 | 第24-28页 |
| 4.1.2 下行级进式的旋律进行 | 第28-32页 |
| 4.1.3 同音重复的旋律进行 | 第32-35页 |
| 4.1.4 小幅度的波状旋律进行 | 第35-38页 |
| 4.2 音域的变化 | 第38-41页 |
| 4.2.1 向下延伸的音域 | 第38-39页 |
| 4.2.2 换声区的音域 | 第39-41页 |
| 4.3 钢琴伴奏织体 | 第41-44页 |
| 4.3.1 柱式和弦的持续进行 | 第41-43页 |
| 4.3.2 琶音的连续进行 | 第43页 |
| 4.3.3 形象化的固定音型 | 第43-44页 |
| 4.4 力度的变化 | 第44页 |
| 4.5 本章小结 | 第44-46页 |
| 第5章《夏夜》演唱的技巧分析 | 第46-62页 |
| 5.1 《玫瑰花魂》演唱的技巧分析 | 第46-54页 |
| 5.1.1 速度变化的掌握 | 第46-47页 |
| 5.1.2 六度及以上跳进音程音准的掌握 | 第47-50页 |
| 5.1.3 装饰音乐句和级进下行乐句的演唱 | 第50-53页 |
| 5.1.4 气息的运用 | 第53页 |
| 5.1.5 演唱与钢琴伴奏的配合 | 第53-54页 |
| 5.2 《无名岛》演唱的技巧分析 | 第54-59页 |
| 5.2.1 速度变化的掌握 | 第54-55页 |
| 5.2.2 不协和音程音准的掌握 | 第55-58页 |
| 5.2.3 声音位置的保持与统一 | 第58页 |
| 5.2.4 气息的运用 | 第58-59页 |
| 5.2.5 演唱与钢琴伴奏的配合 | 第59页 |
| 5.3 《玫瑰花魂》与《无名岛》演唱技巧的比较分析 | 第59-60页 |
| 5.3.1 速度的比较分析 | 第59-60页 |
| 5.3.2 音准的比较分析 | 第60页 |
| 5.3.3 气息运用的比较分析 | 第60页 |
| 5.4 本章小结 | 第60-62页 |
| 结论 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 附录 | 第66-81页 |
| 攻读硕士学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第81-82页 |
| 致谢 | 第82-83页 |
| 硕士研究生毕业独唱音乐会节目单及光盘 | 第83-84页 |