| 致谢 | 第4-6页 |
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 1 绪论 | 第11-13页 |
| 2 丹托艺术终结论之再审视 | 第13-21页 |
| 2.1 "艺术世界"、"风格矩阵"—无法自明的艺术新定义 | 第13-16页 |
| 2.1.1 艺术世界—颠倒"先"、"后"的言说方式 | 第14-15页 |
| 2.1.2 风格矩阵—从"多元"走向"虚无" | 第15-16页 |
| 2.2 艺术走向哲学 | 第16-21页 |
| 2.2.1 终结的理论渊源—黑格尔哲学体系与当下艺术发展的悖论 | 第17-18页 |
| 2.2.2 差异并非终结—再现叙事、表现叙事与多元主义叙事 | 第18-19页 |
| 2.2.3 艺术不是哲学—"后历史"的艺术问题 | 第19-21页 |
| 3 贝尔廷艺术史终结论之再考察 | 第21-32页 |
| 3.1 艺术史何以终结 | 第21-25页 |
| 3.1.1 艺术史范式的转折—单一"线性"、"风格"叙事的失效 | 第22-23页 |
| 3.1.2 现代主义的危机—由"进步"到"改造"的转变 | 第23-25页 |
| 3.2 艺术史没有终结 | 第25-29页 |
| 3.2.1 第三种艺术史的解构—"反传统"变为"传统"本身 | 第25-26页 |
| 3.2.2 艺术史的自我主题化—带有主观性的时间文本建构 | 第26-28页 |
| 3.2.3 全球艺术的悖论—少数群体与西方主流的矛盾依然存在 | 第28-29页 |
| 3.3 贝尔廷与丹托艺术终结说之殊异评判 | 第29-32页 |
| 4 艺术尚未终结 | 第32-43页 |
| 4.1 艺术中现代主义与后现代主义的连续性 | 第32-37页 |
| 4.1.1 对艺术媒介性自身的关注 | 第33-36页 |
| 4.1.2 边界的消解与创新的延续 | 第36-37页 |
| 4.2 艺术本质之维的探寻 | 第37-43页 |
| 4.2.1 现代主义之后如何辨别艺术—贝尔廷与丹托之艺术定义 | 第38-39页 |
| 4.2.2 迪弗:"艺术曾是一个专名"—掉书袋的概念论证 | 第39-41页 |
| 4.2.3 从理论回到艺术本身 | 第41-43页 |
| 5 中国当代艺术的今现状与新启程 | 第43-48页 |
| 5.1 中国当代艺术的现状 | 第43-46页 |
| 5.2 中国当代艺术的方向—自觉性与主体性建立 | 第46-48页 |
| 6 结论 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-52页 |
| 作者简介 | 第52页 |
