阿多诺现代艺术观的再思考
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-18页 |
| 一、研究现状 | 第8-14页 |
| （一）国内研究综述 | 第8-13页 |
| （二）国外研究综述 | 第13-14页 |
| 二、研究方法 | 第14页 |
| 三、论文创新点 | 第14-15页 |
| 四、写作思路 | 第15-18页 |
| （一）研究内容 | 第15-16页 |
| （二）解决的关键性问题 | 第16-18页 |
| 第一章 阿多诺的现代艺术观背景 | 第18-24页 |
| 一、社会历史背景 | 第18-21页 |
| （一）一体化的社会 | 第18-19页 |
| （二）主体性的被压抑 | 第19-21页 |
| 二、艺术的危机 | 第21-24页 |
| （一）表现的危机 | 第21-22页 |
| （二）意义的危机 | 第22-24页 |
| 第二章 否定的辩证法：阿多诺现代艺术观的哲学基础 | 第24-34页 |
| 一、否定的辩证法与辩证法的传统 | 第25-26页 |
| 二、同一性与非同一性 | 第26-32页 |
| （一）反同一性 | 第27-29页 |
| （二）非同一性 | 第29-32页 |
| 三、否定的辩证法与传统的辩证法 | 第32-34页 |
| 第三章 现代艺术：“反艺术”的审美救赎 | 第34-50页 |
| 一、救赎的核心：现代艺术的真理性内容 | 第34-40页 |
| （一）模仿——真理性内容的来源 | 第34-37页 |
| （二）幻象——真理性内容的认知方法论 | 第37-38页 |
| （三）谜语——真理性内容的认知结构 | 第38-40页 |
| 二、救赎的方式：融入式的否定 | 第40-45页 |
| （一）“社会的‘社会对立面’” | 第41-43页 |
| （二）现实主义是对现实的完美再现 | 第43-44页 |
| （三）现代主义对现实的否定 | 第44-45页 |
| 三、救赎的机制：现代艺术的“反艺术” | 第45-50页 |
| （一）反艺术：现代艺术的否定性 | 第45-46页 |
| （二）“丑”——贯穿反艺术的始终 | 第46-48页 |
| （三）以幻象对抗幻象 | 第48-50页 |
| 第四章 关于阿多诺现代艺术观的几点思考 | 第50-60页 |
| 一、阿多诺的现代艺术观是历史的产物 | 第50-52页 |
| （一）阿多诺的现代艺术观是社会历史产物 | 第50-51页 |
| （二）阿多诺的现代艺术观是艺术的否定辩证法 | 第51-52页 |
| 二、对阿多诺反艺术的再思考 | 第52-56页 |
| （一）“丑”是对现实的最大对抗 | 第52-54页 |
| （二）黑色的理想是对“现实乌托邦”的绝望 | 第54-55页 |
| （三）“谜语”的特质 | 第55-56页 |
| 三、阿多诺的现代艺术观与我国的艺术 | 第56-60页 |
| （一）坚持艺术的否定性 | 第56-58页 |
| （二）弘扬我国传统艺术 | 第58-60页 |
| 结语：阿多诺的现代艺术观——“反艺术”的前景 | 第60-63页 |
| 参考文献 | 第63-67页 |
| 一、中文专著 | 第63-64页 |
| 二、外文译著、专著 | 第64页 |
| 三、学位论文 | 第64-65页 |
| 四、学术论文 | 第65-67页 |
| 在学期间的研究成果 | 第67-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
