| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 1 绪论 | 第7-12页 |
| ·研究背景和缘起 | 第7-8页 |
| ·本选题的研究现状及趋势 | 第8-9页 |
| ·关于恩施地区土家族音乐文化的相关研究 | 第8页 |
| ·与利川灯歌相关研究文献 | 第8-9页 |
| ·本论文写作的实际意义和理论意义 | 第9-10页 |
| ·本论文研究的主要思路、重要观点、技术路线及创新程度 | 第10-11页 |
| ·资料收集 | 第11-12页 |
| 2 利川灯歌的概况 | 第12-19页 |
| ·利川的历史人文地理 | 第12页 |
| ·利川土家族民歌的概况 | 第12-13页 |
| ·利川灯歌的起源及发展 | 第13-14页 |
| ·利川灯歌的起源 | 第13-14页 |
| ·利川灯歌的发展 | 第14页 |
| ·利川灯歌的艺术特色 | 第14-19页 |
| ·利川灯歌的音乐的形态特征 | 第14-17页 |
| ·利川灯歌的表演特征 | 第17-19页 |
| 3 田野调查----柏杨坝镇民间艺术团 | 第19-36页 |
| ·进入田野：《龙船调》的发源地柏杨坝镇 | 第19-20页 |
| ·柏杨坝民间艺术团现状调查 | 第20-23页 |
| ·艺术团目前的概况 | 第20-23页 |
| ·艺术团当前的营运状况以及演员收入 | 第23页 |
| ·艺术团在武汉“秋之韵.东湖音乐会”演出 | 第23-27页 |
| ·调查背景：活动的演出安排 | 第24-25页 |
| ·现场观察 | 第25-26页 |
| ·演出的其他方面 | 第26-27页 |
| ·利川灯歌传承现状 | 第27-32页 |
| ·传承谱系调查 | 第27-29页 |
| ·重要传承人口述史 | 第29-32页 |
| ·田野调查的思考与分析 | 第32-36页 |
| ·利川灯歌传承方式的思考 | 第32-34页 |
| ·利川灯歌价值功能和分析 | 第34-36页 |
| 4 利川灯歌的传承及保护 | 第36-42页 |
| ·利川灯歌目前的生存现状 | 第36-37页 |
| ·当地环境的改变与艺人的收入低 | 第36-37页 |
| ·艺人的“老龄化”与形式表演的陈旧 | 第37页 |
| ·利川灯歌在传承发展中应注意的事项 | 第37-42页 |
| ·政府主导与旅游带动 | 第38-39页 |
| ·培养人才与寻找创新 | 第39-40页 |
| ·现代科技保存文献资料与学校教育的传承 | 第40-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 附录 | 第43-50页 |
| 参考文献 | 第50-51页 |
| 在校期间发表的论文 | 第51-52页 |
| 后记 | 第52页 |