| 摘要 | 第1-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 扬·伯尔曼简介及创作理念 | 第8-14页 |
| 第一节 扬·伯尔曼简介 | 第8-11页 |
| 第二节 个人风格与创作理念 | 第11-14页 |
| 一、个人风格 | 第11-12页 |
| 二、工作方式 | 第12页 |
| 三、创作理念 | 第12-14页 |
| 第二章 《Musique Concrete》中的“声音” | 第14-25页 |
| 第一节 《Musique Concrete》作品分析 | 第14-20页 |
| 一、创作背景 | 第14页 |
| 二、声音材料与技术分析 | 第14-18页 |
| 三、组织结构特征与音乐分析 | 第18-20页 |
| 第二节 声音变形与“音色” | 第20-25页 |
| 一、声音材料的原型 | 第20-21页 |
| 二、声音材料的变形处理 | 第21-23页 |
| 三、声音材料的“音色” | 第23-25页 |
| 第二章 “声音的运动”——以《Alchemie》为例 | 第25-34页 |
| 第一节 《Alchemie》作品分析 | 第25-31页 |
| 一、创作背景 | 第25-26页 |
| 二、声音材料与技术分析 | 第26-29页 |
| 三、结构与音乐分析 | 第29-31页 |
| 第二节 “声音的运动” | 第31-34页 |
| 一、“同质同构” | 第31-32页 |
| 二、“同质异构” | 第32页 |
| 三、“异质同构” | 第32-33页 |
| 四、“异质异构” | 第33-34页 |
| 第四章 黄金比例结构在扬·伯尔曼磁带音乐作品中的运用 | 第34-45页 |
| 第一节 扬·伯尔曼磁带音乐作品中的黄金比例结构 | 第34-36页 |
| 第二节 以《Kompositie 1972》为例的作品分析 | 第36-41页 |
| 一、声音材料与技术手段分析 | 第36-39页 |
| 二、音乐分析 | 第39-41页 |
| 第三节 举例分析黄金比例结构在作品中的运用 | 第41-45页 |
| 一、例一 | 第41-43页 |
| 二、例二 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47页 |
