| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 第一章 相关背景以及研究现状 | 第6-10页 |
| 第一节 “微复调”写作技术相关背景及其技法特征 | 第6-8页 |
| 一、“微复调”写作技术的起源、发展及代表人物 | 第6页 |
| 二、“微复调”写作技术的技法特征 | 第6-8页 |
| 第二节 “微复调”写作技术的相关中外代表作品 | 第8页 |
| 第三节 该论题的国内外研究现状 | 第8-10页 |
| 一、国外研究成果 | 第8页 |
| 二、国内研究成果 | 第8-10页 |
| 第二章 微复调织体中音高材料的运用 | 第10-24页 |
| 第一节 《幻影》微复调织体的音高材料 | 第10-13页 |
| 第二节 《大气》微复调织体的音高材料 | 第13-16页 |
| 第三节 《跳弦》微复调织体的音高材料 | 第16-21页 |
| 第四节 《青溪》微复调织体的音高材料的运用 | 第21-24页 |
| 第三章 微复调技法中节奏组织的运用 | 第24-35页 |
| 第一节 《短拍弥撒曲》的有量卡农 | 第24-25页 |
| 第二节 《幻影》微复调织体的节奏组织 | 第25-26页 |
| 第三节 《忏悔》微复调织体的节奏组织 | 第26-28页 |
| 第四节 《跳弦》微复调织体的节奏组织的运用 | 第28-32页 |
| 一、线状节奏织体 | 第28-30页 |
| 二、块状节奏织体 | 第30-32页 |
| 第五节 《青溪》微复调织体的节奏组织的运用 | 第32-35页 |
| 第四章 微复调技法的“静态音响”特征 | 第35-45页 |
| 第一节 电子音乐对里盖蒂“微复调”技法音色音响的影响 | 第35页 |
| 第二节 “色彩复调”——“静态音响” | 第35-36页 |
| 第三节 同质音响与音色分层对比性音响 | 第36-41页 |
| 一、《幻影》与《大气》的同质音响 | 第36-37页 |
| 二、《跳弦》的同质音响 | 第37-40页 |
| 三、《忏悔》第三幕的音色分层对比性音响 | 第40-41页 |
| 第四节 “静态音响”的唯物主义辩证法 | 第41-42页 |
| 第五节 《青溪》在“微复调”技法音色音响的运用 | 第42-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 附录1 参考分析作品资料 | 第46-47页 |
| 附录2 参考文献 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48页 |