| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-16页 |
| 第1章 德国启蒙时期诗画关系理论的渊源 | 第16-26页 |
| ·古希腊的诗画之争 | 第16-19页 |
| ·中世纪的反图像观念 | 第19-22页 |
| ·达·芬奇的扬画抑诗观 | 第22-26页 |
| 第2章 温克尔曼的诗画一致理论 | 第26-38页 |
| ·“诗画一致”的产生语境 | 第26-30页 |
| ·“诗画一致”的内涵表征 | 第30-34页 |
| ·“诗画一致”的审美诉求 | 第34-38页 |
| 第3章 莱辛的诗画异质理论 | 第38-47页 |
| ·艺术宗旨之差异：美与真 | 第38-41页 |
| ·艺术本质之区分：时间艺术与空间艺术 | 第41-44页 |
| ·艺术领域之沟通：暗示 | 第44-47页 |
| 第4章 德国启蒙时期诗画关系理论的意义 | 第47-55页 |
| ·对德国民族文艺的影响 | 第47-50页 |
| ·对诗画关系命题的发展 | 第50-52页 |
| ·对当下图文关系的启示 | 第52-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
| 在校期间参与导师课题及发表论文情况 | 第61页 |