九十年代以来先锋小说创作的转型--以苏童、余华、格非为代表
| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、 先锋小说、先锋小说家的定义 | 第9-11页 |
| 二、 先锋小说发展阶段的简要概述 | 第11页 |
| 三、研究现状 | 第11-14页 |
| 第一章 八十年代先锋小说概述 | 第14-24页 |
| 一、 八十年代先锋小说产生的背景 | 第14-18页 |
| 二、 八十年代先锋小说的意义 | 第18-21页 |
| 三、 八十年代先锋小说的局限 | 第21-24页 |
| 第二章 先锋小说转型的背景 | 第24-38页 |
| 一、 社会文化背景 | 第25-31页 |
| 二、 审美的变化 | 第31-34页 |
| 三、 作家创作心态的变化 | 第34-38页 |
| 第三章 先锋小说精神意蕴的转变 | 第38-56页 |
| 一、 人性的复活 | 第38-43页 |
| 二、 对历史真实与现实的逼近 | 第43-50页 |
| 三、 对乌托邦、精神救赎的寻找 | 第50-56页 |
| 第四章 先锋小说人物塑造上的转变 | 第56-77页 |
| 一、 典型人物的塑造 | 第56-67页 |
| （一） 、少年形象 | 第57-60页 |
| （二） 、女性形象 | 第60-64页 |
| （三） 、小人物形象 | 第64-67页 |
| 二、 将人物放在激烈的矛盾冲突中去刻画 | 第67-70页 |
| 三、 用典型的细节描写去刻画人物性格 | 第70-73页 |
| 四、 用对话去刻画人物 | 第73-77页 |
| 第五章 先锋小说艺术上的转变 | 第77-98页 |
| 一、 从“破碎叙事”到“完整叙事” | 第77-81页 |
| 二、 从“固定视角”到“变化视角” | 第81-84页 |
| 三、 从“暴露叙事”到“隐藏叙事” | 第84-87页 |
| 四、 从“欧化语言”到“本土化语言” | 第87-98页 |
| （一） 、古典小说语言的借鉴 | 第88-91页 |
| （二） 、“意象化的白描” | 第91-94页 |
| （三） 、平实、简约的民间叙事 | 第94-98页 |
| 结语 | 第98-101页 |
| 参考文献 | 第101-106页 |
| 后记 | 第106页 |
