小舞台，大生活—论国产电视情景喜剧
| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-11页 |
| 第二章 国产情景喜剧概述 | 第11-17页 |
| 一、 情景喜剧的界定及特点 | 第11-14页 |
| （一） 情景喜剧的概念 | 第11-12页 |
| （二） 情景喜剧的特点 | 第12-14页 |
| 二、 国产情景喜剧的发展 | 第14-16页 |
| （一） 大众文化的兴起 | 第14-15页 |
| （二） 情景喜剧的本土化 | 第15-16页 |
| 注释 | 第16-17页 |
| 第三章 国产情景喜剧的叙事策略 | 第17-29页 |
| 一、 与中国传统文化相融合 | 第17-20页 |
| （一） “文以载道”观念 | 第18-19页 |
| （二） 大团圆结局 | 第19-20页 |
| 二、 国产情景喜剧的循环叙事结构 | 第20-23页 |
| （一） 循环叙事回归稳定情境 | 第20-21页 |
| （二） 叙事空间：“核心空间” | 第21-23页 |
| 三、 国产情景喜剧的喜剧特征 | 第23-28页 |
| （一） 喜剧人物形象的设置 | 第23-26页 |
| （二） 语言大杂烩 | 第26-28页 |
| 注释 | 第28-29页 |
| 第四章 国产情景喜剧的后现代特征 | 第29-42页 |
| 一、 平民视角，解构“英雄” | 第30-32页 |
| （一） 颠覆“江湖侠客” | 第30-31页 |
| （二） 重构“江湖” | 第31-32页 |
| 二、 后现代语境下的女性角色 | 第32-37页 |
| （一） 后现代性别权利游戏 | 第33-35页 |
| （二） 对性别秩序的超越 | 第35-37页 |
| 三、 间离效果的运用 | 第37-39页 |
| （一） 片头、片尾的设计 | 第38页 |
| （二） 视听语言上的创新 | 第38-39页 |
| 四、 戏仿与恶搞 | 第39-40页 |
| 注释 | 第40-42页 |
| 第五章 国产情景喜剧的困境与对策 | 第42-46页 |
| 一、 困境 | 第42-44页 |
| （一） 内容同质化、泛娱乐化 | 第42-43页 |
| （二） 播出时间处于劣势 | 第43-44页 |
| 二、 对策 | 第44-45页 |
| （一） 创立中国特色的情景喜剧品牌 | 第44页 |
| （二） 推出新的制播模式，延伸产业链 | 第44-45页 |
| 注释 | 第45-46页 |
| 结语 国产情景喜剧发展任重而道远 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-50页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
