王丹戎电影作品中声音设计的研究
| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-12页 |
| 第二章 电影的声音设计 | 第12-22页 |
| 一、 声音设计的概述 | 第12-13页 |
| 二、 电影声音设计的历史沿革 | 第13-16页 |
| 三、 声音设计的三要素：语言、音乐、音响 | 第16-19页 |
| （一） 语言 | 第16-17页 |
| （二） 音乐 | 第17-18页 |
| （三） 音响 | 第18-19页 |
| 四、 声音编排（ 设计）的方法 | 第19-21页 |
| （一） 不同风格声音的设计编排 | 第19-20页 |
| （二） 声音在具体细节上的编排设计 | 第20-21页 |
| 五、 小结 | 第21页 |
| 注释 | 第21-22页 |
| 第三章 王丹戎电影作品中声音的设计 | 第22-37页 |
| 一、 王丹戎简介 | 第22-23页 |
| 二、 电影故事片《大腕》的声音设计 | 第23-26页 |
| （一） 影片概述 | 第23页 |
| （二） 剧情结构走向 | 第23-24页 |
| （三） 平民式话语 | 第24-25页 |
| （四） 写意式音乐 | 第25页 |
| （五） 近似音的转换 | 第25-26页 |
| （六） 小结 | 第26页 |
| 三、 战争电影《集结号》的声音设计 | 第26-30页 |
| （一） 概述 | 第26-27页 |
| （二） 口语化和生活化的台词 | 第27-28页 |
| （三） 配乐 | 第28-29页 |
| （四） 声效的设计 | 第29页 |
| （五） 小结 | 第29-30页 |
| 四、 都市爱情电影——《非诚勿扰》的声音设计 | 第30-33页 |
| （一） 概述 | 第30页 |
| （二） 特色的语言方式 | 第30-31页 |
| （三） 中西合璧的影视音乐 | 第31-32页 |
| （四） 声音蒙太奇的运用 | 第32页 |
| （五） 小结 | 第32-33页 |
| 五、 王丹戎电影声音设计的风格 | 第33-36页 |
| （一） 题材的多样性 | 第33页 |
| （二） 同期声录音的准确性 | 第33-34页 |
| （三） 音乐的寓意性 | 第34页 |
| （四） 音响对比手法的运用 | 第34-35页 |
| （五） 注重发挥声音的叙事功能 | 第35页 |
| （六） 小结 | 第35-36页 |
| 注释 | 第36-37页 |
| 第四章 声音设计的未来发展趋势 | 第37-41页 |
| 一、 前期声音设计的重要性越来越被肯定 | 第37页 |
| 二、 声音设计师的地位越来越重要 | 第37-38页 |
| 三、 新技术为声音设计艺术的更好发展提供可能 | 第38-39页 |
| 四、 小结 | 第39页 |
| 注释 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-46页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48页 |
