| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 “同音控制法”的定义 | 第9-25页 |
| 一 “同音控制法”的概念及延伸 | 第9-13页 |
| 二 秦文琛“同音控制法”的形成和发展 | 第13-25页 |
| 1 《唤凤》 | 第13-20页 |
| 2 《怀沙》 | 第20页 |
| 3 《太阳的影子Ⅲ》 | 第20-21页 |
| 4 《太阳的影子Ⅳ》 | 第21页 |
| 5 《际之响》 | 第21-22页 |
| 6 《五月的圣途》 | 第22-23页 |
| 7 《太阳的影子Ⅶ》 | 第23-24页 |
| 8 《地平线上的五首歌》 | 第24-25页 |
| 第二章 秦文琛作品个案分析及研究 | 第25-50页 |
| 一 《五月的圣途》分析 | 第25-29页 |
| 二 大提琴协奏曲《黎明》 | 第29-44页 |
| 三 《太阳的影子Ⅲ》 | 第44-45页 |
| 四 唢呐协奏曲《唤凤》 | 第45-50页 |
| 第三章 秦文琛作品中的民族风格体现 | 第50-55页 |
| 一 作品中的草原情思的来源 | 第50-51页 |
| 二 秦文琛作品中的主题 | 第51-54页 |
| 三 五声风格 | 第54-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |