大型情景交响乐《木兰诗篇》的艺术特色及花木兰的人物形象分析--以总政歌舞团首演版本为例
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 综述 | 第10-12页 |
| 一、 课题研究的来源 | 第10页 |
| 二、 课题研究的目的及其意义 | 第10页 |
| 三、 和本课题有关的研究现状 | 第10-11页 |
| 四、 课题研究的内容和预期创新点 | 第11-12页 |
| 第一章 、《木兰诗篇》创作背景 | 第12-18页 |
| 第一节 、简要概述大型情景交响乐《木兰诗篇》 | 第12-14页 |
| 一、 创作诞生 | 第12-13页 |
| 二、 艺术成就 | 第13-14页 |
| 第二节 、题材的传承与创新 | 第14-18页 |
| 一、 源远流长的文学故事 | 第14-15页 |
| 二、 新颖妥洽的情节创新 | 第15-18页 |
| 第二章 、《木兰诗篇》的艺术特色 | 第18-28页 |
| 第一节 、主导动机强烈的特征性 | 第18-20页 |
| 第二节 、赋予中国戏曲音乐的咏叹调 | 第20-22页 |
| 第三节 、交响乐与剧情拓展交相辉映 | 第22-23页 |
| 第四节 、多元化的舞美设计与剧情的升华作用 | 第23-28页 |
| 一、 立体化的舞台 | 第24-26页 |
| 二、 描绘性的写意灯光 | 第26-28页 |
| 第三章 、核心人物的艺术形象设计 | 第28-45页 |
| 第一节 、文学故事中的花木兰 | 第28-29页 |
| 第二节 、《木兰诗篇》中的花木兰 | 第29-45页 |
| 一、 人物形象 | 第29-35页 |
| （一） 、尽忠尽孝少女形象 | 第29-30页 |
| （二） 、端庄女子到戎马出征的转变 | 第30-32页 |
| （三） 、将军风范的花木兰 | 第32-33页 |
| （四） 、沙场结缘、重拾红妆 | 第33-35页 |
| 二、 音乐形象 | 第35-45页 |
| （一） 、柔之——静如姣花照水，动似杨柳扶风 | 第36页 |
| （二） 、情之——相思树底说相思，思郎恨郎郎不知 | 第36-40页 |
| （三） 、谋之——但使龙城飞将在，不教胡马度阴山 | 第40-41页 |
| （四） 、爱之——岩岩气貌逾嵩华，坦坦胸襟有典谟 | 第41-45页 |
| 第四章 、关于花木兰的人物塑造 | 第45-60页 |
| 第一节 、演唱风格 | 第45-54页 |
| 一、 角色转换中的声音运用 | 第46-50页 |
| （一） 、气息的控制 | 第46-48页 |
| （二） 、音色的调整 | 第48-50页 |
| 二、 润腔 | 第50-52页 |
| （一） 、波音的使用 | 第51页 |
| （二） 、上下滑音的处理 | 第51-52页 |
| 三、 戏剧读白 | 第52-54页 |
| （一） 、语气重音 | 第52-53页 |
| （二） 、停顿音 | 第53-54页 |
| 第二节 、表演风格 | 第54-60页 |
| 一、 虚拟性与程式性结合 | 第54-56页 |
| 二、 手势 | 第56-57页 |
| 三、 眼神 | 第57-60页 |
| 结语 | 第60-62页 |
| 致谢词 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 附录 | 第65-75页 |
