| 中文摘要 | 第1-7页 |
| 英文摘要 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-12页 |
| 第一章 鲁南五大调产生的社会背景分析 | 第12-15页 |
| 一、鲁南五大调产生的历史背景 | 第12-13页 |
| 二、鲁南五大调产生的地理环境 | 第13-14页 |
| 三、五大调产生的人文环境 | 第14-15页 |
| 第二章 鲁南五大调的音乐分析 | 第15-33页 |
| 一、五大调的内容题材及特点 | 第15-20页 |
| (一)、五大调的内容以“言情”“写景”“借景抒情”为主 | 第15-16页 |
| (二)、歌词典雅秀丽，刻画细腻，词藻考究，有很深的文学底蕴 | 第16-17页 |
| (三)、借古曲谱新词，赋予时代气息 | 第17-20页 |
| 二、鲁南五大调典型唱段的调式分析 | 第20-25页 |
| (一)、《四盼(日照满江红)》(见谱例2) | 第20-21页 |
| (二)、《大观园(玲玲调)》(见谱例6) | 第21-22页 |
| (三)、《耕读渔樵(淮调·轻板)》(见谱例5) | 第22-23页 |
| (四)、《梧桐叶落金风送(大调)》(见谱例3) | 第23-24页 |
| (五)、《轻轻来到葡萄架(大寄生草·迭板)》(见谱例1) | 第24-25页 |
| (六)、总结 | 第25页 |
| 三、鲁南五大调的音乐结构艺术分析 | 第25-29页 |
| (一)、夹曲体 | 第25-26页 |
| (二)、主曲体 | 第26-29页 |
| 四、五大调的演唱特色分析 | 第29-33页 |
| (一)、五大调特殊的演唱形式与伴奏技法 | 第29-30页 |
| (二)、字少腔多，一唱三叹 | 第30-31页 |
| (三)、五大调中衬句以及拖腔的运用 | 第31-33页 |
| 第三章 人文意义 | 第33-35页 |
| 一、研究五大调的人文意义 | 第33页 |
| 二、对五大调生存发展的展望 | 第33-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 附录、附图表 | 第36-62页 |
| 致谢 | 第62-63页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第63页 |
