京剧艺术片发展与审美研究
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 第一章 京剧艺术片的概念及发展 | 第11-27页 |
| 第一节 学术界中的几种定义 | 第11-13页 |
| 第二节 本文的研究范围及角度 | 第13-15页 |
| 第三节 艺术本体观下的京剧艺术片的发展 | 第15-27页 |
| 一 前京剧艺术片期 | 第16-19页 |
| 二 京剧艺术片的探索期 | 第19-22页 |
| 三 京剧艺术片的成长期 | 第22-24页 |
| 四 京剧艺术片的成熟期 | 第24-25页 |
| 五 京剧艺术片的衰落与复兴 | 第25-27页 |
| 第二章 京剧艺术片的审美研究 | 第27-38页 |
| 第一节 保持"本象",诗化"物象" | 第27-29页 |
| 一 保持"本象" | 第27-28页 |
| 二 诗化"物象" | 第28-29页 |
| 第二节 "虚像"实化,凭虚"物象" | 第29-32页 |
| 一 "虚像"实化 | 第29-31页 |
| 二 凭虚"物象" | 第31-32页 |
| 第三节 寓情于"象",立"象"存意 | 第32-34页 |
| 一 寓情于"象" | 第32-33页 |
| 二 立"象"存意 | 第33-34页 |
| 第四节 "心象"物化,放大"心象" | 第34-38页 |
| 一 "心象"物化 | 第34页 |
| 二 放大"心象" | 第34-38页 |
| 第三章 京剧艺术片的拍摄原则和历史意义 | 第38-52页 |
| 第一节 拍摄原则 | 第38-42页 |
| 一 大写意,小写实 | 第38-40页 |
| 二 三位一体:写情、写景、写人 | 第40-41页 |
| 三 诗化的节奏 | 第41-42页 |
| 第二节 京剧艺术片的意义 | 第42-52页 |
| 一 推动舞美发展 | 第42-44页 |
| 二 促进音乐创新 | 第44-46页 |
| 三 放大表演美感 | 第46-47页 |
| 四 突出主题传达 | 第47-52页 |
| 结语 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 附录 | 第56-59页 |
| 京剧艺术片表 | 第56-59页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第59-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
