| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-20页 |
| 一、 研究意义 | 第11-14页 |
| 二、 研究现状 | 第14-15页 |
| 三、 研究方法 | 第15-16页 |
| 四、 研究范围 | 第16页 |
| 五、 课题创新点 | 第16-17页 |
| 六、 相关概念界定 | 第17-20页 |
| 第一章 周贻白的戏剧实践期 | 第20-48页 |
| 第一节 三本史著中关于中国戏剧起源的推演辨析 | 第22-27页 |
| 第二节 《中国剧场史》的意义 | 第27-33页 |
| 一、 中国戏剧本体内涵研究方向的转折点 | 第27-29页 |
| 二、 中国戏剧本体外延研究范围的确立 | 第29-30页 |
| 三、 中国戏剧舞台艺术的外在表征 | 第30-31页 |
| 四、 "非奏之场上不为功"的雏成 | 第31-33页 |
| 第三节 剧作中戏剧观的运用 | 第33-48页 |
| 一、 在早期中国戏剧界与电影界的影响力 | 第34-42页 |
| 二、 以"非奏之场上不为功"发挥戏剧艺术强大的社会功能性 | 第42-45页 |
| 三、 以"非奏之场上不为功"把握戏剧艺术故事表演的规律性 | 第45-48页 |
| 第二章 周贻白的学术研究期 | 第48-75页 |
| 第一节 四本史著中关于中国戏剧起源的理论再述 | 第50-60页 |
| 第二节 中国戏剧历史发展中民间与宫廷的辩证关系 | 第60-69页 |
| 一、 民间戏剧作为中国戏剧发展主体地位的确认 | 第61-64页 |
| 二、 宫廷对民间戏剧的雅化和提升 | 第64-67页 |
| 三、 中国戏剧历史发展中民间戏剧与宫廷戏剧的联动 | 第67-69页 |
| 第三节 戏剧创作中的平民化、通俗化倾向 | 第69-75页 |
| 第三章 周贻白戏剧观的学术价值及现实意义启示 | 第75-101页 |
| 第一节 承前启后的明灯 | 第75-80页 |
| 一、 承前 | 第75-77页 |
| 二、 启后 | 第77-80页 |
| 第二节 对当代戏剧研究与创作的学术价值启示 | 第80-95页 |
| 一、 对当代戏剧研究的启示 | 第80-91页 |
| (一) 戏剧学研究本体的回归 | 第80-83页 |
| (二) 戏剧学研究方法、研究视角的拓宽 | 第83-86页 |
| (三) 民间戏剧与宫廷戏剧的互动互融关系 | 第86-88页 |
| (四) 中国戏剧起源的多元并起 | 第88-89页 |
| (五) 三大声腔源流的提出 | 第89-91页 |
| 二、 对当代戏剧创作的启示 | 第91-95页 |
| (一) 戏改问题 | 第91-93页 |
| (二) 戏剧遗产保护问题 | 第93-95页 |
| 第三节 对中国戏剧历史发展规律的把握 | 第95-101页 |
| 余论 | 第101-102页 |
| 参考文献 | 第102-110页 |
| 附录一、 周贻白生平及创作年表 | 第110-123页 |
| 附录二、 对周华斌先生的采访稿 | 第123-149页 |
| (一) 中国戏剧的起源 | 第123-135页 |
| (二) 戏剧电影创作 | 第135-141页 |
| (三) 民间戏剧与宫廷戏剧的关系 | 第141-145页 |
| (四) 戏曲改革与戏剧遗产保护的关系 | 第145-149页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第149-150页 |
| 致谢 | 第150页 |