古代山水画点景研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 第1章 绪论 | 第12-28页 |
| 1.1 山水画点景的概念 | 第12-13页 |
| 1.2 点景的主要类型 | 第13-14页 |
| 1.2.1 人物 | 第13页 |
| 1.2.2 动物 | 第13页 |
| 1.2.3 建筑 | 第13页 |
| 1.2.4 舟车 | 第13-14页 |
| 1.2.5 其他 | 第14页 |
| 1.3 点景的功能与方法 | 第14-21页 |
| 1.3.1 古代画论中点景相关说法辑要 | 第14-21页 |
| 1.3.2 今人点景论说要录 | 第21页 |
| 1.4 研究现状与研究价值 | 第21-24页 |
| 1.4.1 研究现状 | 第21-23页 |
| 1.4.2 研究价值 | 第23-24页 |
| 1.5 研究范围与研究方法 | 第24-25页 |
| 1.5.1 研究范围 | 第24-25页 |
| 1.5.2 研究方法 | 第25页 |
| 1.6 主要创新之处 | 第25-28页 |
| 第2章 魏晋山水画点景 | 第28-34页 |
| 2.1 魏晋画论中有关点景之说 | 第28-31页 |
| 2.2 “水不容泛,人大于山”之辨 | 第31-33页 |
| 2.3 山水画点景的发端 | 第33-34页 |
| 第3章 隋代山水画点景 | 第34-40页 |
| 3.1 《游春图》点景主题 | 第35-36页 |
| 3.2 《游春图》点景画法 | 第36-38页 |
| 3.2.1 点景位置 | 第36页 |
| 3.2.2 点景形态 | 第36-37页 |
| 3.2.3 设色 | 第37-38页 |
| 本章小结 | 第38-40页 |
| 第4章 唐代山水画点景 | 第40-60页 |
| 4.1 初唐山水画点景 | 第40-47页 |
| 4.1.1 “阎氏父子”宫观点景 | 第41-42页 |
| 4.1.2 李思训《江帆楼阁图》点景 | 第42-47页 |
| 4.2 盛唐与中唐山水画点景 | 第47-57页 |
| 4.2.1 吴道子山水画点景推想 | 第47-48页 |
| 4.2.2 李昭道青绿山水画点景 | 第48-51页 |
| 4.2.3 王维、韦偃水墨山水画点景 | 第51-57页 |
| 4.3 晚唐山水画点景 | 第57-58页 |
| 本章小结 | 第58-60页 |
| 第5章 五代山水画点景 | 第60-78页 |
| 5.1 五代北方山水画点景 | 第61-65页 |
| 5.1.1 荆浩山水画点景 | 第61-63页 |
| 5.1.2 关仝“关家山水”点景 | 第63-65页 |
| 5.2 五代南方山水画点景 | 第65-71页 |
| 5.2.1 董源山水画点景 | 第66-69页 |
| 5.2.2 巨然山水画点景 | 第69-71页 |
| 5.3 卫贤、赵幹、郭忠恕山水画点景 | 第71-76页 |
| 5.3.1 卫贤山水画点景 | 第72-73页 |
| 5.3.2 赵幹山水画点景 | 第73-75页 |
| 5.3.3 郭忠恕山水画点景 | 第75-76页 |
| 本章小结 | 第76-78页 |
| 第6章 宋代山水画点景 | 第78-114页 |
| 6.1 北宋初期山水画点景 | 第80-85页 |
| 6.1.1 李成山水画点景 | 第80-82页 |
| 6.1.2 范宽山水画点景 | 第82-85页 |
| 6.2 北宋中后期山水画点景 | 第85-97页 |
| 6.2.1 郭熙山水画点景 | 第86-89页 |
| 6.2.2 王诜山水画点景 | 第89-91页 |
| 6.2.3 “米氏父子”山水画点景 | 第91-93页 |
| 6.2.4 王希孟《千里江山图》绘画点景 | 第93-97页 |
| 6.3 “南宋四家”山水画点景 | 第97-108页 |
| 6.3.1 李唐山水画点景 | 第97-100页 |
| 6.3.2 刘松年山水画点景 | 第100-102页 |
| 6.3.3 马远山水画点景 | 第102-105页 |
| 6.3.4 夏圭山水画点景 | 第105-108页 |
| 6.4 禅宗画家粱楷、法常山水画点景 | 第108-111页 |
| 6.4.1 清寒之象 | 第109-110页 |
| 6.4.2 劲简之笔 | 第110-111页 |
| 本章小结 | 第111-114页 |
| 第7章 元代山水画点景 | 第114-142页 |
| 7.1 元代社会意识与山水画 | 第114-116页 |
| 7.2 元代山水画点景中的“山居”题材 | 第116-119页 |
| 7.3 赵孟頫山水画点景 | 第119-122页 |
| 7.4 “元四家”山水画点景 | 第122-134页 |
| 7.4.1 黄公望山水画点景 | 第123-124页 |
| 7.4.2 王蒙山水画点景 | 第124-126页 |
| 7.4.3 倪瓒山水画点景 | 第126-130页 |
| 7.4.4 吴镇山水画点景 | 第130-134页 |
| 7.5 高克恭、钱选、盛懋山水画点景 | 第134-139页 |
| 7.5.1 高克恭山水画点景 | 第134-136页 |
| 7.5.2 钱选山水画点景 | 第136-138页 |
| 7.5.3 盛懋山水画点景 | 第138-139页 |
| 本章小结 | 第139-142页 |
| 第8章 明代山水画点景 | 第142-166页 |
| 8.1 明代初期山水画点景 | 第144-148页 |
| 8.1.1 王履山水画点景 | 第144-146页 |
| 8.1.2 戴进山水画点景 | 第146-148页 |
| 8.2 明代中叶山水画点景 | 第148-161页 |
| 8.2.1 吴伟山水画点景 | 第149-151页 |
| 8.2.2 “吴门画派”山水画点景 | 第151-161页 |
| 8.2.3 “吴门画派”山水画点景的时代特征 | 第161页 |
| 8.3 晚明山水画点景 | 第161-165页 |
| 8.3.1 董其昌与“文人画” | 第162页 |
| 8.3.2 董其昌山水画点景 | 第162-165页 |
| 本章小结 | 第165-166页 |
| 第9章 清代山水画点景 | 第166-196页 |
| 9.1 遗民画家山水画点景 | 第167-173页 |
| 9.1.1 渐江“空寂”之景 | 第167-169页 |
| 9.1.2 石溪“深隐”之景 | 第169-171页 |
| 9.1.3 龚贤山水画点景的“光” | 第171-173页 |
| 9.2 革新派画家山水画点景 | 第173-180页 |
| 9.2.1 梅清“简练之笔,不入时流” | 第173-176页 |
| 9.2.2 石涛山水画点景 | 第176-180页 |
| 9.3 仿古派画家山水画点景 | 第180-189页 |
| 9.3.1 王时敏山水画点景 | 第181-182页 |
| 9.3.2 王鉴山水画点景 | 第182-184页 |
| 9.3.3 王原祁山水画点景 | 第184-186页 |
| 9.3.4 王翬山水画点景 | 第186-189页 |
| 9.4 工笔画家山水画点景 | 第189-193页 |
| 9.4.1 袁江山水画点景 | 第190-191页 |
| 9.4.2 袁耀山水画点景 | 第191-193页 |
| 本章小结 | 第193-196页 |
| 结语 | 第196-204页 |
| 参考文献 | 第204-212页 |
| 致谢 | 第212-214页 |
| 攻读博士学位期间研究成果 | 第214页 |
