中国邮票设计艺术发展研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 绪论 | 第12-26页 |
| 一、选题的价值与意义 | 第12-14页 |
| 二、国内外研究文献综述 | 第14-20页 |
| 三、相关范畴与命题 | 第20-23页 |
| (一) 邮票之“设计艺术” | 第20-21页 |
| (二) 邮票之“技艺场景” | 第21-23页 |
| (三) 邮票之“研究范围” | 第23页 |
| 四、篇章结构与主要观点 | 第23-25页 |
| 五、理论视角与研究方法 | 第25-26页 |
| 第一章 移植期(1878-1911年) | 第26-51页 |
| 第一节 历史语境 | 第26-32页 |
| 一、舶来与肇始 | 第26-27页 |
| 二、通信机构多样 | 第27-32页 |
| 第二节 技艺场景 | 第32-35页 |
| 一、设计人员单一 | 第32-34页 |
| 二、印制借法西方 | 第34-35页 |
| 第三节 设计风貌 | 第35-49页 |
| 一、九宫图式 | 第35-39页 |
| 二、象征设计手法 | 第39-41页 |
| 三、直、曲装饰风格 | 第41-44页 |
| 四、清邮“图像无人” | 第44-45页 |
| 五、影响设计风貌的深层因素 | 第45-49页 |
| 小结 | 第49-51页 |
| 第二章 借鉴期(1912-1949年) | 第51-75页 |
| 第一节 历史语境 | 第51-53页 |
| 一、扬弃与推进 | 第51-52页 |
| 二、民国时期的中华邮政 | 第52-53页 |
| 第二节 技艺场景 | 第53-59页 |
| 一、设计人员多样 | 第53-58页 |
| 二、印制工艺精良 | 第58-59页 |
| 第三节 设计风貌 | 第59-74页 |
| 一、文字加盖 | 第59-63页 |
| 二、构图形式 | 第63-67页 |
| 三、设计主题“通俗化” | 第67-69页 |
| 四、西藏特色 | 第69-70页 |
| 五、影响设计风貌的主要因素 | 第70-74页 |
| 小结 | 第74-75页 |
| 第三章 自立期(1930-1949年) | 第75-103页 |
| 第一节 历史语境 | 第75-78页 |
| 一、分隔与交融 | 第75-76页 |
| 二、人民邮政的开创与建立 | 第76-78页 |
| 第二节 技艺场景 | 第78-80页 |
| 一、设计队伍广大 | 第78-79页 |
| 二、印制工艺朴质 | 第79-80页 |
| 第三节 设计风貌 | 第80-101页 |
| 一、构图形式 | 第80-84页 |
| 二、独特的汉字设计形式 | 第84-88页 |
| 三、图案象征意义鲜明 | 第88-92页 |
| 四、人物图像丰富多彩 | 第92-96页 |
| 五、影响设计风貌的主要因素 | 第96-101页 |
| 小结 | 第101-103页 |
| 第四章 探索期(1949-1966年) | 第103-129页 |
| 第一节 历史语境 | 第103-105页 |
| 一、承继与开创 | 第103-104页 |
| 二、中国邮政的新纪元 | 第104-105页 |
| 第二节 技艺场景 | 第105-109页 |
| 一、设计群体稳定 | 第105-106页 |
| 二、印制工艺精致 | 第106-109页 |
| 第三节 设计风貌 | 第109-128页 |
| 一、铭记与志号 | 第109-112页 |
| 二、幅面种类增多 | 第112-113页 |
| 三、构图形式多样 | 第113-115页 |
| 四、常见图案的表现方式 | 第115-119页 |
| 五、初探民族风格 | 第119-124页 |
| 六、设计开始走出国门 | 第124-125页 |
| 七、影响设计风貌的主要因素 | 第125-128页 |
| 小结 | 第128-129页 |
| 第五章 曲折期(1966-1978年) | 第129-156页 |
| 第一节 历史语境 | 第129-130页 |
| 一、低迂与激昂 | 第129-130页 |
| 二、邮政机构的波动 | 第130页 |
| 第二节 技艺场景 | 第130-133页 |
| 一、设计群体萎缩 | 第131-132页 |
| 二、印制精益求精 | 第132-133页 |
| 第三节 设计风貌 | 第133-155页 |
| 一、志号变化频繁 | 第133-135页 |
| 二、设计形式产生变化的纪念邮票 | 第135-136页 |
| 三、面貌单一的“文”字邮票 | 第136-139页 |
| 四、略有起色的编号邮票 | 第139-144页 |
| 五、好转并反复的“纪”(J)、“特”(T)邮票 | 第144-149页 |
| 六、徘徊中发展的“纪”(J)、“特”(T)邮票 | 第149-152页 |
| 七、客观看待“文革”邮票设计风格 | 第152-155页 |
| 小结 | 第155-156页 |
| 第六章 繁荣期(1979-1991年) | 第156-179页 |
| 第一节 历史语境 | 第156-158页 |
| 一、溯源与逐流 | 第156-157页 |
| 二、邮政机构健康发展 | 第157-158页 |
| 第二节 技艺场景 | 第158-161页 |
| 一、设计群体扩展 | 第158-159页 |
| 二、印制工艺精美 | 第159-161页 |
| 第三节 设计风貌 | 第161-178页 |
| 一、题材丰富 | 第161-162页 |
| 二、品种增多 | 第162-165页 |
| 三、新的构图形式 | 第165-166页 |
| 四、民族风格愈加鲜明 | 第166-171页 |
| 五、其它风格亦出精品 | 第171-173页 |
| 六、现代设计手法初露端倪 | 第173-175页 |
| 七、首轮十二生肖系列邮票的设计获得成功 | 第175-178页 |
| 小结 | 第178-179页 |
| 第七章 多元发展期(1992-2015年) | 第179-211页 |
| 第一节 历史语境 | 第179-181页 |
| 一、承载与传播 | 第179-180页 |
| 二、通信网络的全球化 | 第180-181页 |
| 第二节 技艺场景 | 第181-186页 |
| 一、设计群体多元 | 第181-182页 |
| 二、印制工艺精湛 | 第182-186页 |
| 第三节 设计风貌 | 第186-210页 |
| 一、选题侧重点有所调整 | 第186-187页 |
| 二、铭记、志号再次改变 | 第187-188页 |
| 三、票型种类多样 | 第188-190页 |
| 四、民族风格依然保持 | 第190-194页 |
| 五、其它风格崭露头角 | 第194-198页 |
| 六、现代设计手法日益丰富 | 第198-200页 |
| 七、先抑后扬的二、三轮十二生肖系列邮票设计 | 第200-206页 |
| 八、数字设计平台对邮票设计的影响 | 第206-210页 |
| 小结 | 第210-211页 |
| 结语 | 第211-219页 |
| 参考文献 | 第219-228页 |
| 附录 | 第228-282页 |
| 致谢 | 第282-284页 |
| 攻读博士学位期间的研究成果 | 第284页 |
