卡佳·萨利亚霍大提琴协奏曲《光之印记》创作技法分析
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 研究现状 | 第7页 |
| 国内论文主要有 | 第7-8页 |
| 国外文献主要有 | 第8-9页 |
| 第一章 作曲家生平简介及《光之印记》创作背景 | 第9-13页 |
| 第一节 作曲家生平简介 | 第9页 |
| 第二节 创作阶段及其特征 | 第9-11页 |
| 第三节 作品《光的印记》的创作背景 | 第11-13页 |
| 第二章 音高陈述方式 | 第13-24页 |
| 第一节 横向音高组织 | 第13-18页 |
| 一、核心音程的运用 | 第13-15页 |
| 二、三音列的运用 | 第15-18页 |
| 第二节 纵向和音结构 | 第18-22页 |
| 一、和音结构 | 第18-20页 |
| 二、纵横同源原则 | 第20-22页 |
| 第三节 调性因素的贯穿 | 第22-24页 |
| 第三章 音色-音响 | 第24-51页 |
| 第一节 不同演奏法导致的音色差异 | 第26-36页 |
| 一、非常规演奏法的运用 | 第27-33页 |
| 二、常规演奏法的运用 | 第33-36页 |
| 第二节 织体类型 | 第36-41页 |
| 一、单声织体 | 第37-38页 |
| 二、主调织体 | 第38-39页 |
| 三、复调织体 | 第39-41页 |
| 第三节 音色-音响处理技术 | 第41-51页 |
| 一、纵向结构中的音色-音响处理技术 | 第41-44页 |
| 二、横向结构中的音色-音响展衍形式 | 第44-51页 |
| 第四章 传统曲式架构下的音响结构化 | 第51-57页 |
| 第一节 第一乐章“半透明,秘密” | 第51-52页 |
| 第二节 第二乐章“燃烧” | 第52-53页 |
| 第三节 第三乐章“觉醒” | 第53-54页 |
| 第四节 第四乐章“日蚀” | 第54页 |
| 第五节 第五乐章“光之中心” | 第54-57页 |
| 第五章 萨利亚霍的创作观念及多元文化内涵 | 第57-59页 |
| 第一节 创作观念 | 第57-58页 |
| 第二节 多元文化内涵 | 第58-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61页 |
