| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一、选题意义 | 第9-10页 |
| 二、作品背景——纪念 | 第10-11页 |
| 三、国内外研究现状与发展动态 | 第11-13页 |
| 第一章 结构特点 | 第13-21页 |
| 第一节 宏观结构中的对称 | 第13-18页 |
| 一、第一乐章conforza奏鸣曲式 | 第13-15页 |
| 二、第二乐章Misterioso三部曲式 | 第15-17页 |
| 三、第三乐章ritmicoconbrio综合性多段曲式 | 第17-18页 |
| 第二节 局部结构中的复风格 | 第18页 |
| 第三节 微观结构中的标点 | 第18-20页 |
| 小结 | 第20-21页 |
| 第二章 音高特点 | 第21-29页 |
| 第一节 闪烁的三和弦 | 第21-26页 |
| 一、横向混合的三和弦 | 第21-22页 |
| 二、纵向咬合的三和弦 | 第22-23页 |
| 三、叠置的三和弦 | 第23-24页 |
| 四、同中音和弦 | 第24-25页 |
| 五、三和弦的附加音 | 第25-26页 |
| 六、三度叠置的高叠和弦 | 第26页 |
| 第二节 缥缈的四度五度音程 | 第26-28页 |
| 一、横向的四五度音程 | 第27页 |
| 二、纵向的四五度音程 | 第27-28页 |
| 小结 | 第28-29页 |
| 第三章 配器特点 | 第29-38页 |
| 第一节 分层次的乐队配置 | 第29-30页 |
| 第二节 动态的舞台位置 | 第30-31页 |
| 第三节 绣花般的点描手法 | 第31-35页 |
| 第四节 赋予复调声部以支声功能的配器 | 第35-37页 |
| 小结 | 第37-38页 |
| 第四章 节奏特点 | 第38-41页 |
| 一、以第一乐章c.6/4、6/8动机举例： | 第38-39页 |
| 二、以第三乐章动机的核心节奏为例 | 第39-40页 |
| 小结 | 第40-41页 |
| 结语 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 致谢 | 第45页 |