论《闲情偶寄》中戏曲美学的大众化追求
| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-18页 |
| 一、李渔的生平及《闲情偶寄》简介 | 第9-11页 |
| 二、国内研究现状综述 | 第11-16页 |
| 三、本文写作缘由、写作意义及写作目标 | 第16-18页 |
| 第一章 贴近平民生活的戏曲题材与风格特色 | 第18-39页 |
| 第一节 反映人生百态的创作题材 | 第18-26页 |
| 一、关注“爱情”:才子佳人的故事模式 | 第19-22页 |
| 二、关注“社会”:反传统与颠覆权威 | 第22-26页 |
| 第二节 娱乐大众的喜剧风格 | 第26-32页 |
| 一、“重机趣”的戏曲效果 | 第26-28页 |
| 二、插科打诨营造的笑料 | 第28-30页 |
| 三、喜剧性的全面渗透 | 第30-32页 |
| 第三节 雅俗共赏的语言特色 | 第32-39页 |
| 一、“本色”思想的外在表现 | 第33-35页 |
| 二、音韵与曲律的和谐美 | 第35-36页 |
| 三、别具一格的个性化特征 | 第36-39页 |
| 第二章 符合大众审美规律的戏曲结构 | 第39-56页 |
| 第一节 “结构第一”的大众审美考量 | 第39-45页 |
| 一、统摄全篇的“主脑”意识:观众认同感 | 第40-42页 |
| 二、条理清晰的“忌繁”思路:审美直观感 | 第42-43页 |
| 三、剧情合理化的“针线”脉络:大众心理预期效果 | 第43-45页 |
| 第二节 与观众互动的格局构建模式 | 第45-51页 |
| 一、家门与冲场:激发大众兴趣的戏曲开端 | 第45-47页 |
| 二、出脚色:为观众服务的角色体制 | 第47-49页 |
| 三、小收煞与大收煞:迎合观众心理需求的戏曲结尾 | 第49-51页 |
| 第三节 迎合观众审美思维的戏曲结构安排 | 第51-56页 |
| 一、便于“奏诸场上”的戏曲叙事结构 | 第51-53页 |
| 二、“奇”中存“常”的情节设置技巧 | 第53-56页 |
| 第三章 “专为登场”服务的导演及表演体制 | 第56-73页 |
| 第一节 以舞台为中心的表演模式 | 第56-62页 |
| 一、“授曲之道”的熏陶作用 | 第56-58页 |
| 二、“选剧”与“变调”者的艺术再创造 | 第58-60页 |
| 三、“教白”的奥妙与技巧 | 第60-62页 |
| 第二节 为观众所认可的优秀演员的修养 | 第62-67页 |
| 一、修容点染之必要性 | 第62-64页 |
| 二、“习技”与“文化修养”的重要性 | 第64-66页 |
| 三、涤除戏场上的“恶套” | 第66-67页 |
| 第三节 导演及表演理论建构的大众化意义 | 第67-73页 |
| 一、完成戏曲的“日常”功能与“文化”使命 | 第68-70页 |
| 二、大众化追求与“媚俗” | 第70-73页 |
| 结语 | 第73-75页 |
| 参考文献 | 第75-79页 |
| 附录 | 第79-80页 |
| 致谢 | 第80-82页 |
