| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 引言 | 第8-16页 |
| 一、缘起与文献综述 | 第8-12页 |
| (一) 缘起 | 第8-9页 |
| (二) 文献综述 | 第9-12页 |
| 二、研究内容 | 第12页 |
| 三、创新之处 | 第12页 |
| 四、研究方法 | 第12-13页 |
| 五、研究意义 | 第13页 |
| 六、概念界定 | 第13-16页 |
| 第一章 新民歌的形成与发展 | 第16-20页 |
| 第一节 民歌的形成与发展 | 第16-17页 |
| 第二节 新民歌的形成与发展 | 第17-18页 |
| 第三节 新民歌的分类 | 第18-20页 |
| 第二章 现代音乐美学概述 | 第20-24页 |
| 第一节 音乐美学概述 | 第20-21页 |
| 第二节 现代现象学的相关理论 | 第21-23页 |
| 一、罗曼·茵加尔顿的音乐哲学 | 第21-22页 |
| 二、语义符号学理论 | 第22-23页 |
| 第三节 现代释义学的相关理论 | 第23-24页 |
| 第三章 现代音乐美学视域下对新民歌的探索 | 第24-48页 |
| 第一节 音乐艺术的实质 | 第24-25页 |
| 第二节 现代音乐美学对新民歌创作的影响——以《玛依拉变奏曲》为例 | 第25-31页 |
| 一、现代音乐美学对新民歌创作的影响 | 第25-26页 |
| 二、现代音乐美学对《玛依拉变奏曲》创作的影响 | 第26-31页 |
| 第三节 现代音乐美学对新民歌表演的影响——以《关雎》为例 | 第31-39页 |
| 一、现代音乐美学对新民歌表演的影响 | 第31-34页 |
| 二、以三项基本原则为指导探讨《关雎》的表演 | 第34-39页 |
| 第四节 现代音乐美学对新民歌鉴赏的影响——以《轻轻推开一扇窗》为例 | 第39-48页 |
| 一、现代音乐美学对新民歌鉴赏的影响 | 第39-42页 |
| 二、现代音乐美学对《轻轻推开一扇窗》鉴赏的影响 | 第42-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-52页 |
| 附录 | 第52-74页 |
| 致谢 | 第74-75页 |
