| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 水彩画概念及其语言形式的界定 | 第8-16页 |
| 1.1 “本体论”下对水彩画及其语言形式的定义 | 第8-13页 |
| 1.1.1 水彩画定义 | 第8-9页 |
| 1.1.2 水彩画的本体语言形式 | 第9-13页 |
| 1.1.2.1 本体语言 | 第9-10页 |
| 1.1.2.2 从水色意蕴中看水彩画的本体语言 | 第10-12页 |
| 1.1.2.3 从内在的精神体验看水彩画的本体语言 | 第12-13页 |
| 1.2 新时代背景下对水彩画多元化的理解 | 第13-14页 |
| 1.3 “本体论”坚守与“多元化”创新的辨证关系 | 第14-16页 |
| 第二章 中国水彩的吸收与进取 | 第16-38页 |
| 2.1 对姊妹艺术的借鉴 | 第16-29页 |
| 2.1.1 对国画艺术的借鉴 | 第16-23页 |
| 2.1.1.1 对国画意境的借鉴 | 第16-21页 |
| 2.1.1.2 借鉴国画的用笔用色 | 第21-23页 |
| 2.1.2 对油画艺术的借鉴 | 第23-27页 |
| 2.1.2.1 刘永健水彩 | 第23-25页 |
| 2.1.2.2 广东水彩 | 第25-27页 |
| 2.1.3 对设计、装饰艺术的借鉴 | 第27-29页 |
| 2.2 材料、新工具、新观念的综合运用 | 第29-38页 |
| 2.2.1 水性综合材料的认识 | 第30-33页 |
| 2.2.1.1 彰显水彩语言优势 | 第31-33页 |
| 2.2.2 综合语言地位突出的渠道 | 第33-36页 |
| 2.2.2.1 保持水彩画的美学风格是前提条件 | 第33-34页 |
| 2.2.2.2 加强学院教学中对水彩综合材料实验的重视程度 | 第34-35页 |
| 2.2.2.3 材料的选择、技法的运用应当更加广泛 | 第35-36页 |
| 2.2.2.4 宣传力度要加大 | 第36页 |
| 2.2.3 水性综合材料语言的发展前景 | 第36-38页 |
| 第三章 在传承与创新中遇到的问题 | 第38-44页 |
| 3.1 “技”与“艺”的问题 | 第38-39页 |
| 3.1.1 盲目创新,忽视基本功 | 第38页 |
| 3.1.2 重技轻艺,缺乏内涵 | 第38-39页 |
| 3.2 艺术家的价值取向 | 第39-41页 |
| 3.2.1 风格重复之僵局 | 第39-40页 |
| 3.2.2 走出功利之心 | 第40-41页 |
| 3.3 作品格调的问题 | 第41-44页 |
| 3.3.1 脱离生活,依赖照片 | 第41-42页 |
| 3.3.2 竞相模仿,缺乏创意 | 第42-43页 |
| 3.3.3 时代性不强 | 第43-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
