| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-20页 |
| 一 研究背景 | 第10页 |
| 二 研究现状 | 第10-17页 |
| 三 研究思路与方法 | 第17页 |
| 四 文本选取 | 第17-18页 |
| 五 奇幻小说的定义与“第二世界”的概念 | 第18-20页 |
| 第一章 中英现代奇幻小说“第二世界”的不同审美形态 | 第20-26页 |
| 第一节 奇幻元素的呈现 | 第20-22页 |
| 一、超自然力量的不同表现：中国的法术和英国的魔法 | 第20-22页 |
| 二、中英奇幻角色的人物形态：人神同形和人神分离 | 第22页 |
| 第二节 “第二世界”的审美属性 | 第22-23页 |
| 一、正邪两立与善恶分明 | 第22-23页 |
| 二、功利性与非功利性 | 第23页 |
| 第三节 与现实世界的关系 | 第23-24页 |
| 一、中国奇幻小说“第二世界”与现实世界的关系：彼此交织 | 第23-24页 |
| 二、英国奇幻小说“第二世界”与现实世界的关系：相对独立 | 第24页 |
| 本章小结 | 第24-26页 |
| 第二章 中英现代奇幻小说“第二世界”的审美建构 | 第26-37页 |
| 第一节 多层叙事主题的差异 | 第26-27页 |
| 一、表层主题：得道成仙和拯救世界 | 第26页 |
| 二、深层主题：追求现世的幸福和受难——救赎 | 第26-27页 |
| 第二节 人物塑造的差别：修仙者和救世主 | 第27-31页 |
| 一、主人公的选取：随机选择和被神选中 | 第27-29页 |
| 二、技能习得的方式：悟与思 | 第29-31页 |
| 三、主人公遇险的解决方法：外力的帮助和内心的斗争 | 第31页 |
| 第三节 多种叙事情节的不同表现 | 第31-34页 |
| 一、冒险情节的区别：凡人修仙和英雄历险 | 第31-32页 |
| 二、与秩序相关的情节的不同表现：在秩序中晋升和与秩序抗争 | 第32-33页 |
| 三、复生情节的不同：轮回和重生 | 第33-34页 |
| 第四节 审美空间的不同创作方式 | 第34-36页 |
| 一、中国奇幻小说审美空间的创作方式：寓情于景 | 第34页 |
| 二、英国奇幻小说审美空间的创作方式：追求真实 | 第34-36页 |
| 本章小结 | 第36-37页 |
| 第三章 中英现代奇幻小说“第二世界”的审美探源 | 第37-48页 |
| 第一节 不同信仰传统的影响 | 第37-42页 |
| 一、中英宇宙观的差别：天人合一的融和性和天人对立的对抗性 | 第37-38页 |
| 二、中英时间观的差异：着眼现世和放眼未来 | 第38-39页 |
| 三、中英万物有灵的不同表现：多形态的肉芝和单一形态的树人 | 第39-41页 |
| 四、分别在群体主义取向和个体主义取向中认识自己 | 第41-42页 |
| 第二节 不同文学传统的影响 | 第42-46页 |
| 一、立足于神话和传说的灵感来源：中国的《山海经》和英国神话 | 第42-43页 |
| 二、重正义感的侠士文学和重使命感的骑士文学 | 第43-46页 |
| 第三节 不同美学传统的影响 | 第46-47页 |
| 一、中国的美学传统：追求团圆式的中和之美 | 第46-47页 |
| 二、英国的美学传统：崇尚悲剧性的崇高之美 | 第47页 |
| 本章小结 | 第47-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-56页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 附件 | 第58页 |
