| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| 一、研究背景与目的 | 第8-9页 |
| 二、研究问题 | 第9页 |
| 三、相关文献综述 | 第9-14页 |
| 四、研究意义 | 第14页 |
| 五、研究方法及创新点 | 第14-16页 |
| 一、“赵家传统古筝技艺”概述 | 第16-25页 |
| (一)“赵家传统古筝技艺”的概念界定 | 第16-18页 |
| (二)“赵家传统古筝技艺”的历史流变 | 第18-19页 |
| (三)“赵家传统古筝技艺”的生存土壤 | 第19-20页 |
| (四)“赵家传统古筝技艺”的主要代表人物 | 第20-25页 |
| 二、“赵家传统古筝技艺”的技法特征 | 第25-35页 |
| (一)承袭山东筝“技”之精华 | 第25-28页 |
| 1.左右手基本弹奏姿势 | 第25页 |
| 2.右手基本技法 | 第25-27页 |
| 3.左手传统技法 | 第27-28页 |
| (二)创新发展新“技”之精巧 | 第28-35页 |
| 1.右手的特色演奏技艺 | 第28-29页 |
| 2.左手演奏技艺 | 第29-33页 |
| 3.对原有技法的精进之处 | 第33页 |
| 4.义甲佩戴技巧 | 第33-35页 |
| 三、“赵家传统古筝技艺”的音乐作品创作特征 | 第35-55页 |
| (一)承袭发展山东筝乐曲牌曲调 | 第35-40页 |
| 1.山东筝派曲牌曲调 | 第35页 |
| 2.承袭山东筝乐曲牌曲调创作的作品——以《庆丰年》为例 | 第35-40页 |
| (二)吸收融合东北地区音乐风格要素 | 第40-49页 |
| 1.乐曲的取材 | 第40页 |
| 2.核心材料的运用 | 第40-41页 |
| 3.东北地区特色音调在曲中的应用 | 第41-48页 |
| 4.对东北音乐风格因素的应用 | 第48-49页 |
| (三)以现代题材为内容谱写新的曲目的时代风格特征 | 第49-51页 |
| (四)打破空间局限,用音乐展现生命意象 | 第51-55页 |
| 1.“和”的生命意象之体现 | 第52页 |
| 2.突破空间界限,体现天下大同的生命意境 | 第52-53页 |
| 3.追求“气韵合一”的弹奏方式 | 第53-55页 |
| 四、“赵家传统古筝技艺”文化内涵 | 第55-63页 |
| (一)“赵家传统古筝技艺”的历时性文化价值内涵 | 第55-60页 |
| 1.“赵家传统古筝技艺”的历史文化价值内涵 | 第55-56页 |
| 2.“赵家传统古筝技艺”的精神价值内涵 | 第56-58页 |
| 3.“赵家传统古筝技艺”蕴含的教育价值 | 第58-59页 |
| 4.“赵家传统古筝技艺”的经济价值 | 第59-60页 |
| (二)“赵家传统古筝技艺”的共时性文化价值内涵 | 第60-63页 |
| 1.“赵家传统古筝技艺”的科学价值内涵 | 第60-61页 |
| 2.“赵家传统古筝技艺”的社会价值内涵 | 第61页 |
| 3.“赵家传统古筝技艺”的审美价值内涵 | 第61-63页 |
| 结论 | 第63-65页 |
| 一、在山东筝乐的基础上进行创新 | 第63-64页 |
| 二、融合东北音乐风格进行创作 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-70页 |
| 附录 | 第70-85页 |
| 致谢 | 第85页 |