江南丝竹中的竹笛演奏艺术
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 江南丝竹中的竹笛 | 第8-15页 |
| 第一节 江南丝竹乐种 | 第8-10页 |
| 一、丝竹 | 第8页 |
| 二、江南丝竹 | 第8-10页 |
| 第二节 江南丝竹乐队中的竹笛 | 第10-13页 |
| 一、江南丝竹乐队编制 | 第10-11页 |
| 二、江南丝竹流行地区的不同乐队排列 | 第11-13页 |
| 第三节 竹笛在江南丝竹乐队中的作用 | 第13-15页 |
| 一、音色与各声部间的协调统 | 第13页 |
| 二、主奏音乐的旋律性特征 | 第13-15页 |
| 第二章 江南丝竹中竹笛演奏艺术的特点 | 第15-22页 |
| 第一节 常用技法 | 第15-18页 |
| 一、音响、音量的构成特点 | 第15页 |
| 二、主要演奏技法的表现手段 | 第15-17页 |
| 三、加花手法的感性与理性 | 第17-18页 |
| 第二节 主要演奏家及其演奏特色 | 第18-20页 |
| 一、上海地区:金祖礼、陆春龄等 | 第18-19页 |
| 二、江苏地区:林克仁、蔡敬民等 | 第19页 |
| 三、浙江地区:宋景濂、詹永明等 | 第19-20页 |
| 第三节 演奏者的即兴性与乐器的共通性 | 第20-22页 |
| 一、相互之间的即兴演奏能力 | 第20-21页 |
| 二、笛箫之间的相互变通 | 第21-22页 |
| 第三章 江南丝竹中的竹笛及其相关问题的研究 | 第22-26页 |
| 第一节 制作方面的调整 | 第22页 |
| 一、形制 | 第22页 |
| 二、音调 | 第22页 |
| 第二节 笛在若干丝竹乐种中的演奏特色 | 第22-23页 |
| 一、加花手法及变奏方式 | 第22-23页 |
| 二、乐曲表现的风格 | 第23页 |
| 第三节 丝竹乐中笛的传承与发展 | 第23-26页 |
| 一、传统的延续 | 第23-24页 |
| 二、存在的意义 | 第24-26页 |
| 结语 | 第26-27页 |
| 参考文献 | 第27页 |
