| 中文摘要 | 第10-11页 |
| ABSTRACT | 第11-12页 |
| 前言 | 第13-17页 |
| 一、选题的目的与意义 | 第13页 |
| 二、国内外研究现状评述 | 第13-15页 |
| 1 国内关于“南北朝至初唐”音乐历史分期的研究现状 | 第13-14页 |
| 2 国内外关于“胡乐入华”的研究现状 | 第14-15页 |
| 3 国内外关于“中国古代音乐思想”的研究现状 | 第15页 |
| 三、本选题主要研究内容 | 第15-17页 |
| 第一章 南北朝至隋胡乐之传入 | 第17-31页 |
| 1.1 南北朝至隋帝王对胡乐的使用概览 | 第17-20页 |
| 1.1.1 北魏胡乐 | 第17-18页 |
| 1.1.2 北齐胡乐 | 第18-19页 |
| 1.1.3 北周胡乐 | 第19页 |
| 1.1.4 南朝梁、陈胡乐 | 第19页 |
| 1.1.5 隋胡乐 | 第19-20页 |
| 1.2 南北朝至隋胡乐乐种源流考 | 第20-24页 |
| 1.2.1 隋部乐中胡乐乐种源流考 | 第20-22页 |
| 1.2.2 南北朝-隋其他胡乐乐种源流考 | 第22-24页 |
| 1.3 南北朝至隋代表性胡乐作品与乐人 | 第24-27页 |
| 1.3.1 音乐作品 | 第24-25页 |
| 1.3.2 南北朝至隋胡乐乐人 | 第25-27页 |
| 1.4 胡乐乐器与乐队 | 第27-31页 |
| 1.4.1 胡乐乐器 | 第27-30页 |
| 1.4.2 隋胡乐乐队 | 第30-31页 |
| 第二章 初唐对胡乐的兼收并蓄 | 第31-43页 |
| 2.1 胡乐在初唐上层社会的传播 | 第31-32页 |
| 2.2 初唐燕乐对胡乐的吸收 | 第32-34页 |
| 2.2.1 西凉乐 | 第32页 |
| 2.2.2 东夷乐 | 第32-33页 |
| 2.2.3 南蛮乐 | 第33页 |
| 2.2.4 西戎乐 | 第33-34页 |
| 2.2.5 北狄乐 | 第34页 |
| 2.3 初唐雅乐对胡乐的吸收 | 第34-37页 |
| 2.3.1 隋朝雅乐的制定概述 | 第34-35页 |
| 2.3.2 初唐雅乐的制定 | 第35页 |
| 2.3.3 初唐祭祀音乐中的胡乐因素 | 第35-36页 |
| 2.3.4 雅乐八十四调乐调理论 | 第36-37页 |
| 2.3.5 雅乐乐队中的胡乐器 | 第37页 |
| 2.4 初唐对胡乐器的改良 | 第37-39页 |
| 2.4.1 对胡乐器制作材料、制作工艺的改良 | 第38页 |
| 2.4.2 对胡乐器形制与纹饰的改良 | 第38-39页 |
| 2.4.3 对胡乐器演奏方式的改良 | 第39页 |
| 2.5 胡乐的艺术风格 | 第39-43页 |
| 2.5.1 节奏鲜明风格热烈 | 第39-40页 |
| 2.5.2 朱紫玄黄的色彩美 | 第40页 |
| 2.5.3 舞急转如风，俗谓之胡旋 | 第40-41页 |
| 2.5.4 胡乐器多样的音色特征 | 第41-43页 |
| 第三章 初唐兼收并蓄胡乐中“和”理念的实践 | 第43-50页 |
| 3.1 唐前国之大事“正音”中相对封闭的实践行为与态度 | 第43-45页 |
| 3.2 初唐对胡乐“乐在人和，不由音调”的开放态度 | 第45-46页 |
| 3.3 初唐“和”之观念的音乐实践 | 第46-50页 |
| 3.3.1 祖孝孙“和南北之乐，作十二和之乐” | 第47页 |
| 3.3.2 “文武之道，各随其时”的初唐文、武舞之和 | 第47页 |
| 3.3.3 “戎华兼采”的初唐十部乐之和 | 第47-48页 |
| 3.3.4 “违而不犯，和而不同”的胡乐华化之和 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-54页 |
| 附录 | 第54-72页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第72-73页 |
| 致谢 | 第73-74页 |
| 个人简况及联系方式 | 第74-77页 |
