| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 中文文摘 | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-16页 |
| 一、选题缘由 | 第8-11页 |
| (一) 缘于一场邂逅 | 第8-9页 |
| (二) 赖于一种好奇 | 第9-11页 |
| (三) 基于一个理念 | 第11页 |
| 二、研究方法 | 第11-13页 |
| (一) “音乐学分析” | 第11-12页 |
| (二) “我”的介入 | 第12-13页 |
| 三、研究意义 | 第13-16页 |
| (一) “于已”的意义 | 第13-14页 |
| (二) “于它”的意义 | 第14-16页 |
| 第二章 《霍尔堡组曲》两种风格的由来 | 第16-24页 |
| 一、来自巴洛克元素 | 第16-18页 |
| (一) 仿古组曲形制 | 第16-17页 |
| (二) “巴洛克风” | 第17-18页 |
| 二、来自格里格音乐特质 | 第18-24页 |
| (一) 挪威民族民间气息 | 第18-20页 |
| (二) 大自然情缘 | 第20页 |
| (三) 古典主义情结 | 第20-21页 |
| (四) 浪漫主义气质 | 第21-24页 |
| 第三章 《霍尔堡组曲》两种风格的融合 | 第24-48页 |
| 一、川流不息与娓娓道来——巴洛克动力背景下的挪威风情 | 第24-28页 |
| 二、通奏低音与持续低音 | 第28-30页 |
| 三、自然大小调与挪威民族调式 | 第30-33页 |
| (一) 利底亚调式 | 第31-32页 |
| (二) 弗里几亚调式、混合利第亚调式 | 第32-33页 |
| (三) 其他调式 | 第33页 |
| 四、巴洛克半音现象与格里格半音化和声 | 第33-38页 |
| 五、赫米奥拉节奏与弹性节奏 | 第38-41页 |
| 六、古二部曲式与三部性曲式 | 第41-46页 |
| 本章小结 | 第46-48页 |
| 第四章 《霍尔堡组曲》两种风格融合的美学及史学思考 | 第48-54页 |
| 一、古典与浪漫 | 第48-50页 |
| 二、典雅与质朴 | 第50-52页 |
| 三、复古与展望 | 第52-54页 |
| 尾声 | 第54-58页 |
| 参考文献 | 第58-62页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64-66页 |
| 个人简历 | 第66-68页 |