| 导言 | 第8-12页 |
| 总序 纪录片下的中国 | 第12-20页 |
| 第一篇 诞生与萌芽 | 第20-61页 |
| 第一章 中国早期纪录片(1905年--1931年) | 第22-34页 |
| 第一节 早期纪录片-动荡中的中国大地 | 第22-28页 |
| 第二节 反映斑澜壮观的社会现实 | 第28-30页 |
| 第三节 早期纪录片的美学特质:“文以载道”的现实主义风格 | 第30-32页 |
| 第四节 早期社会与纪录片:真实地映照社会的初步演变 | 第32-34页 |
| 第二章 铁蹄下的怒吼与抗争(1931年--1945年) | 第34-50页 |
| 第一节 抗日烽火与国防电影 | 第34-43页 |
| 第二节 中华民族到了最危急的时刻 | 第43-46页 |
| 第三节 美学特征:鼓动民众 | 第46-47页 |
| 第四节 抗战时期的社会与纪录片:反映激烈动荡中的中国 | 第47-50页 |
| 第三章 新时代的黎明与曙光(1945年--1949年) | 第50-61页 |
| 第一节 反映现实 纪录胜利 | 第50-52页 |
| 第二节 一首由千千万万人民英雄书写的历史叙事长诗 | 第52-53页 |
| 第三节 美学特征:纪录胜利 | 第53-56页 |
| 第四节 时代变动中的社会与纪录片:真实反映社会剧烈变动 | 第56-61页 |
| 第二篇 发展与曲折(1949年--1966年) | 第61-120页 |
| 第四章 纪录片创作主要作品 | 第62-82页 |
| 第一节 纪录片创作主要作品 | 第62-69页 |
| 第二节 新的世界 新的发展 | 第69-74页 |
| 第三节 美学特征:现实主义与浪漫主义的有机结合 | 第74-76页 |
| 第四节 变革时期的社会与纪录片 | 第76-82页 |
| 第五章 “文革”时期的纪录片(1966年--1976年) | 第82-92页 |
| 第一节 纪录片创作的主要作品 | 第82-84页 |
| 第二节 文革时纪录片的主要特点与作用 | 第84-87页 |
| 第三节 美学特征:为政治服务 | 第87-88页 |
| 第四节 文革时期的社会与纪录片:一幅延续十年的离奇文化图像 | 第88-92页 |
| 第六章 转折时期的纪录片(1976年--1989年) | 第92-120页 |
| 第一节 逐步发展的纪录片 | 第92-104页 |
| 第二节 纪录片的多元功能 | 第104-107页 |
| 第三节 八十年代纪录片的美学特征:多元化与人性化 | 第107-110页 |
| 第四节 变革时期的社会与纪录片 | 第110-120页 |
| 第三篇 突破与局限 | 第120-162页 |
| 第七章 迈向新世纪的纪录片(1989年--至今) | 第121-162页 |
| 第一节 纪录片发展的基本概况 | 第121-150页 |
| 第二节 九十年代纪录片的美学特质 | 第150-152页 |
| 第三节 纪录片与时代发展与时俱进 | 第152-159页 |
| 第四节 全方位描绘大时代的风采 | 第159-162页 |
| 第四篇 台湾与香港的新闻纪录影片 | 第162-166页 |
| 第八章 1949年以来台湾新闻纪录片简况 | 第162-164页 |
| 第九章 1949年以来的香港的新闻纪录电影 | 第164-166页 |
| 结语 | 第166-169页 |
| 主要参考文献、书目 | 第169-172页 |
