| 摘要 | 第4-5页 |
| 外文摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、作家生平 | 第9-10页 |
| 二、选题目的和意义 | 第10页 |
| （一）选题目的 | 第10页 |
| （二）选题意义 | 第10页 |
| 三、国内外研究状况 | 第10-13页 |
| （一）国外研究状况 | 第10-11页 |
| （二）国内研究状况 | 第11-13页 |
| 四、研究目标和内容 | 第13-14页 |
| （一）研究目标 | 第13页 |
| （二）研究内容 | 第13-14页 |
| 第一章 俄罗斯文学中的“多余人”形象 | 第14-26页 |
| 一、俄罗斯经典文学中的“多余人”形象及成因 | 第14-18页 |
| （一）俄罗斯经典文学中的“多余人”形象 | 第15-17页 |
| 1.性格矛盾、无所事事的奥涅金 | 第15页 |
| 2.没有理想、酿造悲剧的毕巧林 | 第15-16页 |
| 3.空有理想、缺乏实践头脑的罗亭 | 第16-17页 |
| 4.沉湎于幻想、慵懒无能的奥勃洛莫夫 | 第17页 |
| （二）俄罗斯经典文学中的“多余人”成因 | 第17-18页 |
| 二、俄罗斯后现代主义文学中的“多余人”形象 | 第18-25页 |
| （一）俄罗斯后现代主义文学 | 第19-21页 |
| （二）俄罗斯后现代主义文学中的“多余人”形象 | 第21-23页 |
| 1.醉酒疯癫、追求理想而不得的维涅奇卡 | 第21-22页 |
| 2.中途觉悟、却有心无力的廖瓦 | 第22页 |
| 3.对社会失望、走向自我闭塞的利扎文 | 第22-23页 |
| （三）俄罗斯后现代主义文学与经典文学中“多余人”形象的异同 | 第23-25页 |
| 1.俄罗斯后现代主义文学与经典文学中“多余人”形象之同 | 第23-24页 |
| 2.俄罗斯后现代主义文学与经典文学中“多余人”形象之异 | 第24-25页 |
| 小结 | 第25-26页 |
| 第二章 马卡宁作品中的“多余人”形象 | 第26-35页 |
| 一、《一男一女》中的“多余人”形象 | 第26-30页 |
| （一）内心失落、异常孤独的格纳季·帕夫洛维奇 | 第27-28页 |
| （二）性格高傲、与世抗争的尼涅尔·尼古拉耶夫娜 | 第28-30页 |
| 二、《地下人，或当代英雄》中的“多余人”形象 | 第30-31页 |
| 三、马卡宁作品中“多余人”形象的内在特征与外在环境 | 第31-34页 |
| （一）内在特征——突出的个性、对自由和尊严的坚持 | 第31-33页 |
| （二）外在环境——“世纪末”社会的混乱与衰落 | 第33-34页 |
| 小结 | 第34-35页 |
| 第三章 马卡宁作品中“多余人”形象的后现代主义塑造手法 | 第35-45页 |
| 一、时空穿梭手法 | 第36-38页 |
| 二、迷宫叙事手法 | 第38-40页 |
| 三、隐喻手法 | 第40-42页 |
| 四、互文手法 | 第42-43页 |
| 小结 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48页 |
