| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一章 白蛇传故事基型的生成 | 第12-22页 |
| 第一节 白蛇传故事的萌芽——唐传奇《李黄》 | 第12-13页 |
| 第二节 白蛇传故事的雏形——宋元话本《西湖三塔记》 | 第13-14页 |
| 第三节 白蛇传故事的丰满——《李元吴江救朱蛇》 | 第14-15页 |
| 第四节 白蛇传故事基型的生成——《白娘子永镇雷峰塔》 | 第15-22页 |
| 一、基本故事情节的设置 | 第15-16页 |
| 二、主要人物及其形象的塑造 | 第16-20页 |
| 三、趣味取向的表现特点 | 第20-22页 |
| 第二章 小说中的白蛇传故事 | 第22-33页 |
| 第一节 以“白蛇传”故事为题材的代表性小说文本 | 第22-23页 |
| 一、《雷峰怪迹》 | 第22页 |
| 二、《镇妖七层建宝塔》 | 第22-23页 |
| 三、《雷峰塔奇传》 | 第23页 |
| 第二节 小说中白蛇传故事情节的演变 | 第23-26页 |
| 一、叙事视角发生转变 | 第23-24页 |
| 二、故事情节由平实到纷繁 | 第24-26页 |
| 第三节 小说中白蛇传人物形象的继承与演变 | 第26-30页 |
| 一、白娘子形象的变化 | 第26-27页 |
| 二、许仙形象的变化 | 第27-28页 |
| 三、小青形象的变化 | 第28-29页 |
| 四、法海形象的变化 | 第29-30页 |
| 第四节 小说中趣味取向的表现特点 | 第30-32页 |
| 小结 | 第32-33页 |
| 第三章 曲艺中的白蛇传故事 | 第33-52页 |
| 第一节 以“白蛇传”故事为题材的代表性曲艺文本 | 第33-35页 |
| 一、北方子弟书《雷峰塔》 | 第33-34页 |
| 二、弹词《绣像义妖全传》 | 第34页 |
| 三、宝卷《雷峰宝卷》 | 第34-35页 |
| 四、山东琴书《全卷白蛇传》 | 第35页 |
| 第二节 曲艺中白蛇传故事情节的演变 | 第35-39页 |
| 一、旧情节的新阐释 | 第35-36页 |
| 二、曲艺对故事情节的发展 | 第36-38页 |
| 三、加强叙述性描写 | 第38-39页 |
| 第三节 曲艺中白蛇传人物形象的继承与演变 | 第39-46页 |
| 一、肖像描写的强化 | 第39-40页 |
| 二、心理刻画妩媚细腻，激情充沛 | 第40-41页 |
| 三、性格特征的塑造 | 第41-46页 |
| 第四节 曲艺中趣味取向的表现特点 | 第46-51页 |
| 一、重视听众情感需求 | 第47-48页 |
| 二、故事情节偏向世俗化 | 第48-49页 |
| 三、讲究声情并茂 | 第49页 |
| 四、语言通俗生动 | 第49-51页 |
| 小结 | 第51-52页 |
| 第四章 戏曲中的白蛇传故事 | 第52-75页 |
| 第一节 以“白蛇传”故事为题材的代表性戏曲文本 | 第52-55页 |
| 一、黄图珌的《雷峰塔传奇》 | 第52-53页 |
| 二、梨园旧钞本《雷峰塔传奇》 | 第53-54页 |
| 三、方成培的《雷峰塔传奇》 | 第54页 |
| 四、田汉京剧《白蛇传》 | 第54-55页 |
| 第二节 白蛇戏中故事情节的演变 | 第55-61页 |
| 一、清代中期“白蛇戏”对故事情节的发展 | 第55-59页 |
| 二、京剧《白蛇传》对故事情节的改编 | 第59-61页 |
| 第三节 白蛇戏中人物形象的继承与演变 | 第61-70页 |
| 一、脚色行当的设置 | 第61-62页 |
| 二、丰富的舞台表演动作 | 第62-63页 |
| 三、性格特征的塑造 | 第63-70页 |
| 第四节 白蛇戏中趣味取向的表现特点 | 第70-74页 |
| 一、语言本色当行 | 第70-71页 |
| 二、插科打诨的加入 | 第71-72页 |
| 三、舞台行动注重身段气势 | 第72页 |
| 四、重视观众的情感需求 | 第72-74页 |
| 小结 | 第74-75页 |
| 结语 | 第75-76页 |
| 参考文献 | 第76-80页 |
| 致谢 | 第80-81页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第81页 |