| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 1 现代性是中国当代艺术的一个共同背景 | 第8-12页 |
| 1.1 中国油画现代性的两个阶段 | 第8-9页 |
| 1.1.1 中国 20-30 年代最初现代主义萌芽 | 第8-9页 |
| 1.1.2“85 思潮”以后已部分形成现代主义主流 | 第9页 |
| 1.2 中国绘画艺术的现代性精神背景 | 第9-12页 |
| 2 中国当代艺术中的段正渠 | 第12-14页 |
| 2.1 段正渠在现代性面前的另一种选择 | 第12-13页 |
| 2.2 段正渠艺术的基本面貌 | 第13-14页 |
| 3 段正渠从鲁奥那里学到了什么 | 第14-24页 |
| 3.1 艺术与时代精神之间的关系 | 第14-16页 |
| 3.2 整个时代精神中不同个体的表达 | 第16-20页 |
| 3.3 绘画语言精神化表达的规律 | 第20-24页 |
| 3.3.1 段正渠借鉴了鲁奥绘画中的黑线 | 第20-22页 |
| 3.3.2 段正渠借鉴了鲁奥色彩的精神表达维度 | 第22页 |
| 3.3.3 段正渠借鉴了鲁奥画面中变形规律 | 第22-24页 |
| 4 段正渠在鲁奥之上创造了什么 | 第24-30页 |
| 4.1 段正渠选择对本土人文精神和生命意识的关注 | 第24-25页 |
| 4.2 绘画语言的发展 | 第25-30页 |
| 4.2.1 东方绘画的写意精神是对鲁奥的重大超越 | 第25-26页 |
| 4.2.2“黑色域”的无限表现力 | 第26-27页 |
| 4.2.3 在黑暗中突出光线与形体间的关系 | 第27-28页 |
| 4.2.4 运用中国传统雕塑的造型方法 | 第28-30页 |
| 结论 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-32页 |
| 后记 | 第32-33页 |