| 摘要 | 第6-8页 |
| ABSTRACT | 第8-10页 |
| 绪论 | 第14-58页 |
| 第一节 研究缘起和背景 | 第14-17页 |
| 第二节 研究目的与意义 | 第17-19页 |
| 第三节 研究重点、难点、创新点 | 第19-21页 |
| 第四节 研究方法 | 第21-23页 |
| 第五节 国内外研究述评 | 第23-52页 |
| 一、国内研究现状 | 第23-34页 |
| 二、国外研究现状 | 第34-52页 |
| 第六节 章节架构 | 第52-58页 |
| 第一章 何谓“情动力”——感觉的逻辑与情动力的转向 | 第58-100页 |
| 第一节 感觉的聚块与情动力的系谱 | 第58-78页 |
| 一、感觉的聚块（bloc de sensations）：感动（percept）与情动力（affect） | 第60-63页 |
| 二、生成-非人与美学组合 | 第63-68页 |
| 三、斯宾诺莎的《伦理学》与情动力的谱系学 | 第68-78页 |
| 第二节 感觉的逻辑 | 第78-86页 |
| 一、“思维-意象”：何谓“感觉”的“逻辑” | 第79-83页 |
| 二、“身体-意象”：培根绘画中“感觉的逻辑”与“身体” | 第83-86页 |
| 第三节 影像的情动力与情状-影像 | 第86-96页 |
| 一、情状-影像：“容貌-特写”中的质性与力量 | 第87-91页 |
| 二、情状-影像：任意空间（any-space-whatever） | 第91-96页 |
| 第四节 情动力的转向 | 第96-100页 |
| 第二章 中国展览馆中录像艺术概念的厘定及其演变 | 第100-133页 |
| 第一节 概念梳理与界定 | 第100-106页 |
| 一、概念迁徙 | 第100-104页 |
| 二、概念再界定：中国录像艺术 | 第104-106页 |
| 第二节 从录像到影像装置：中国录像艺术的发展脉络 | 第106-133页 |
| 一、中国录像艺术的发展阶段 | 第106-131页 |
| 二、面向未来的影像：将至的(à venir)中国录像艺术 | 第131-133页 |
| 第三章 中国录像艺术中情动的（affective）影像表达 | 第133-200页 |
| 第一节 运动的姿势：表演作为情动力的“表现-事件” | 第134-163页 |
| 一、从再现到表演：日常情动力 | 第136-144页 |
| 二、“没有脸的微笑”：“容貌化”的纯粹情动力表达 | 第144-152页 |
| 三、“停滞的表演”与缓慢的影像：身体-影像 | 第152-163页 |
| 第二节 纯粹抽象影像中的“非人”风景 | 第163-177页 |
| 一、“无人房间”：数码影像中的非人称观看 | 第163-170页 |
| 二、非数码合成影像中的诗意抽象 | 第170-177页 |
| 第三节 动画录像艺术中的情动力表现 | 第177-190页 |
| 一、孙逊 版画-动画影像：生成-划痕 | 第177-181页 |
| 二、邱黯雄：水墨动画影像 | 第181-184页 |
| 三、吴俊勇：晦涩动画影像 | 第184-190页 |
| 第四节 声音与情动力：语音-声音作为“无器官身体”的断裂、凹陷与缺失 | 第190-196页 |
| 一、声音作为独立的连续体以及与影像的断裂 | 第190-192页 |
| 二、声音作为无器官身体 | 第192-196页 |
| 第五节 情动力的“加幂”：多屏间影像情动力的强度叠加 | 第196-200页 |
| 第四章 中国录像艺术中屏幕装置的“情动力”显现 | 第200-261页 |
| 第一节 多屏影像：装置时间与游牧的观看者 | 第203-221页 |
| 一、复调时间：时间并置 | 第204-211页 |
| 二、晶体-影像到时间的褶子：现实与潜在的不可辨识性和“时间主体” | 第211-221页 |
| 第二节 屏幕相关的录像装置艺术 | 第221-244页 |
| 一、大型建筑式录像装置 | 第222-238页 |
| 二、雕塑式录像装置：“零度装置”与“物体挪用” | 第238-244页 |
| 第三节 交互界面的屏幕观看 | 第244-256页 |
| 一、双重观看：“播放的影像与被播放的影像”的交互感应 | 第245-251页 |
| 二、交互界面的“具身化”（embodiment）：影像捕捉 | 第251-256页 |
| 第四节 数码计算机屏幕 | 第256-261页 |
| 第五章 对中国录像艺术未来发展的思考 | 第261-282页 |
| 第一节 中国录像艺术存在的价值 | 第262-272页 |
| 一、装置-影像：作为一种新的美学部署 | 第262-266页 |
| 二、提供一种新的艺术感知方式 | 第266-267页 |
| 三、迭奏与实存的“情动力”：语用学的潜在意义 | 第267-272页 |
| 第二节 中国录像艺术发展中所存在的问题 | 第272-274页 |
| 一、过于形式化：为新而新与为装置而装置 | 第272-273页 |
| 二、艺术自身内在意义的缺失 | 第273页 |
| 三、艺术家的创作与思考远离生活 | 第273-274页 |
| 第三节 对中国录像艺术未来的展望 | 第274-282页 |
| 一、装置-影像：感觉的共振与意义的生成 | 第274-275页 |
| 二、从中国传统艺术思维中汲取营养 | 第275-278页 |
| 三、以身为目，操干戚以舞 | 第278-282页 |
| 参考文献（仅列出文中引用部分） | 第282-298页 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第298-299页 |
| 作者在攻读博士学位期间所作的项目 | 第299-300页 |
| 致谢 | 第300-301页 |
| 附录：中国录像艺术大事记 | 第301-323页 |
