| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 人声作品的总体认知 | 第8-12页 |
| 1.1 “人声”乐器的自然属性 | 第8-9页 |
| 1.2 文本与文学 | 第9页 |
| 1.3 情节与戏剧化的音乐性处理 | 第9-10页 |
| 1.4 技术的开发与拓展 | 第10-12页 |
| 第二章 相关人声作品简析 | 第12-18页 |
| 2.1 新人声主义的起源与代表——贝里奥与他的《模进Ⅲ》 | 第12-16页 |
| 2.2 声音表演概念的推动——帕布里安与她的《Stripsody》 | 第16-17页 |
| 2.3 现实版的音乐戏剧化情节——阿普灵格与他的《念白与钢琴》 | 第17-18页 |
| 第三章 本人创作作品札记 | 第18-21页 |
| 3.1 作品简介 | 第18页 |
| 3.2 人声(乐器)的角色化 | 第18-20页 |
| 3.3 技法借鉴与音乐结构分析 | 第20-21页 |
| 结语 | 第21-22页 |
| 参考文献 | 第22页 |