| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一篇 古琴指法与演奏形式之背景 | 第8-18页 |
| 第一章 指法在琴曲中之关系与发展 | 第10-17页 |
| 第一节 琴曲产生之形式 | 第10-13页 |
| 第二节 "指法编排"体现出记谱法之立体发展 | 第13-17页 |
| 第二章 "指法编排"体现出当今古琴演奏之新挑战 | 第17-18页 |
| 第一节 从独奏到协奏曲,"指法编排"日益增长的重要性 | 第17-18页 |
| 第二节 从"指法编排"到当今古琴演奏的新挑战 | 第18页 |
| 第二篇 "指法编排"之挑战 | 第18-26页 |
| 第一章 琴器与手指姿势之自身特点 | 第19-22页 |
| 第一节 乐曲"异位同音"之多元音色音域 | 第19-21页 |
| 第二节 按音与泛音音域的一些使用因素 | 第21-22页 |
| 第二章 现代新作之挑战 | 第22-26页 |
| 第一节 不同定弦之考虑 | 第22-23页 |
| 第二节 不同审美与指法之考虑 | 第23-26页 |
| 第三篇 "编配指法"之决定要素刍议 | 第26-34页 |
| 第一章 声音、音色比例之决定 | 第26-29页 |
| 第一节 "指法编排一览谱例" | 第26-28页 |
| 第二节 音色变化 | 第28-29页 |
| 第二章 音乐左右手配合之合理 | 第29-32页 |
| 第一节 按音之排列组合 | 第29-30页 |
| 第二节 泛音之排列组合 | 第30-32页 |
| 第三章 乐韵 | 第32-34页 |
| 第一节 乐曲之起伏 | 第32页 |
| 第二节 意境之诠释 | 第32-34页 |
| 结论 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 附录 | 第36-37页 |
| 致谢 | 第37页 |