| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、研究目的、背景与动机 | 第7页 |
| 二、国内外研究现状 | 第7-8页 |
| 三、本文研究范围和方法 | 第8-9页 |
| 第一章 何谓“极简主义” | 第9-13页 |
| 第一节 极简艺术的发展背景 | 第9页 |
| 第二节 抽象艺术向极简主义的发展演进 | 第9-12页 |
| （一）至上主义 | 第10-11页 |
| （二）构成主义 | 第11-12页 |
| 第三节 极简主义的思想内涵 | 第12-13页 |
| 第二章 “Less is more”——极简主义在设计领域的发展 | 第13-18页 |
| 第一节 现代主义设计之比较 | 第14-15页 |
| 第二节 简单形式下的高度感受 | 第15-16页 |
| 第三节 物质普遍性下的官能感受 | 第16-17页 |
| 第四节 高道德标准下的发展趋势 | 第17-18页 |
| 第三章 “止于至善”——极简主义产品设计中的“减”与“简” | 第18-31页 |
| 第一节 “删减”——保持产品精髓的结构 | 第19-22页 |
| （一）极度简化下的逻辑观念—以 Philippe Start 为例 | 第19-20页 |
| （二）单一色彩下的原始追求—原研哉作为设计理念中的“白” | 第20-21页 |
| （三）乌贼榨汁机—一件颇具争议的设计 | 第21-22页 |
| 第二节 “回归”——重构产品的本质属性 | 第22-25页 |
| （一）多元化的材质选择—强化物品的“原型” | 第22-23页 |
| （二）模仿物质的特性—唤醒感官知觉 | 第23-25页 |
| 第三节 “反省”——审思全新的价值观念 | 第25-31页 |
| （一）无，亦所有—简单中蕴含的丰富 | 第25-26页 |
| （二）这样就好——不为设计而设计 | 第26-31页 |
| 第四章 设计实践——现代禅器家居设计 | 第31-35页 |
| 第一节 禅的美学思想在我之观念中的定义 | 第31-32页 |
| 第二节 禅学思维下产品设计的特点 | 第32-33页 |
| 第三节 禅与极简主义在我之作品中的体现 | 第33-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 致谢 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 作者简介 | 第39页 |
