互通“有无”--“有”与“无”的关系在产品设计中的运用研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 一、 研究的目的与意义 | 第7-8页 |
| 二、 研究的背景与现状 | 第8页 |
| 三、 研究的主要方法 | 第8-9页 |
| 四、 研究的创新点 | 第9-10页 |
| 第一章 “有无”关系分析 | 第10-18页 |
| 第一节 “有无”关系思想哲学层面的诞生与扩展 | 第10页 |
| 第二节 中国传统艺术及设计中“有无”思想分析 | 第10-14页 |
| 一、 中国国画中 “有无”思想的运用 | 第11-13页 |
| 二、 中国戏剧与影视艺术中“有无”思想的运用 | 第13页 |
| 三、 中国建筑与园林设计 “有无”思想的运用 | 第13-14页 |
| 第三节 外国现代设计理论中“有无”案例分析 | 第14-16页 |
| 一、 极少主义 | 第14-15页 |
| 二、 至上主义 | 第15-16页 |
| 第四节 从图象学角度对“有无”的分析研究 | 第16-18页 |
| 第二章 基于设计视角的“有无”思维 | 第18-29页 |
| 第一节 含蓄的视觉“假象” | 第18-22页 |
| 一、 隐藏的视觉 | 第18-20页 |
| 二、 共用的形式 | 第20-21页 |
| 三、 包含关系 | 第21-22页 |
| 第二节 未知的变化关系 | 第22-25页 |
| 一、 增加与删减 | 第22-23页 |
| 二、 属性的“变化” | 第23-24页 |
| 三、 二维到三维的转变 | 第24-25页 |
| 第三节 额外的第二功能 | 第25-27页 |
| 一、 无意识 | 第25-26页 |
| 二、 再利用 | 第26-27页 |
| 第四节 灵活的“线”性思维 | 第27-29页 |
| 一、 “线”是视觉上的“无” | 第27-28页 |
| 二、 “线”是规划 | 第28-29页 |
| 第三章 基于其他设计要素的“有无”概念运用 | 第29-34页 |
| 第一节 材料的碰撞 | 第29-30页 |
| 一、 金属的属性错觉 | 第29-30页 |
| 二、 透明材质的浑然天成 | 第30页 |
| 第二节 自然的追随 | 第30-33页 |
| 一、 自然的视觉元素 | 第30-31页 |
| 二、 自然界的创造力量 | 第31-32页 |
| 三、 规划自然的无序 | 第32-33页 |
| 第三节 新兴技术的运用 | 第33-34页 |
| 第四章 “有无”关系下的设计语言解析 | 第34-37页 |
| 第一节 设计中的未知性 | 第34页 |
| 第二节 回归性 | 第34-35页 |
| 第三节 互动性 | 第35页 |
| 第四节 实验性 | 第35-37页 |
| 第五章 “有无”关系引导的设计价值 | 第37-40页 |
| 第一节 “有无”关系与对产品设计的意义与反思 | 第37-38页 |
| 一、 当代设计产品的新要求 | 第37页 |
| 二、 丰富需求环境下的产品设计适应性 | 第37-38页 |
| 第二节 使用者感知的新诉 | 第38页 |
| 第三节 新时代下传统文化的新意义 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-43页 |
| 作者简介 | 第43-44页 |
