| 论文摘要 | 第1-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 一、问题的提出 | 第7页 |
| 二、国内外研究现状 | 第7-8页 |
| 三、研究内容和研究方法 | 第8-9页 |
| 四、研究目的和意义 | 第9-10页 |
| 第一章 相关概念的阐释 | 第10-15页 |
| 第一节 电子音乐及混合类电子音乐 | 第10-12页 |
| 一、电子音乐 | 第10页 |
| 二、混合类电子音乐 | 第10-12页 |
| 第二节 复调音乐及复调思维 | 第12-15页 |
| 一、复调音乐 | 第12-13页 |
| 二、复调思维 | 第13-15页 |
| 第二章 复调思维运用的主要载体 | 第15-28页 |
| 第一节 声音材料的选择与声部的组成 | 第15-17页 |
| 一、声音材料的选择 | 第15-16页 |
| 二、声部的组成 | 第16-17页 |
| 第二节 技术手段的使用与主题的形成 | 第17-25页 |
| 一、技术手段的使用 | 第17-23页 |
| 二、主题的形成 | 第23-25页 |
| 第三节 创作手法的运用与表现形式的特色 | 第25-28页 |
| 一、创作手法的运用 | 第25页 |
| 二、表现形式的特色 | 第25-28页 |
| 第三章 运用复调思维的作品实例分析 | 第28-47页 |
| 第一节 作品《为她的大合唱》复调思维运用分析 | 第28-34页 |
| 一、作品介绍 | 第28页 |
| 二、声音素材分析 | 第28-30页 |
| 三、技术手段分析 | 第30-33页 |
| 四、表现形式分析 | 第33-34页 |
| 第二节 作品《吟》复调思维的运用分析 | 第34-39页 |
| 一、作品介绍 | 第34页 |
| 二、声音素材分析 | 第34-35页 |
| 三、技术手段分析 | 第35-38页 |
| 四、表现形式分析 | 第38-39页 |
| 第三节 作品《诺日朗》复调思维运用分析 | 第39-41页 |
| 一、作品介绍 | 第39页 |
| 二、声音素材分析 | 第39页 |
| 三、技术手段分析 | 第39-41页 |
| 四、表现形式分析 | 第41页 |
| 第四节 作品《Beyond》复调思维运用分析 | 第41-47页 |
| 一、作品介绍 | 第41-42页 |
| 二、声音素材分析 | 第42-43页 |
| 三、技术手段分析 | 第43-46页 |
| 四、表现形式分析 | 第46-47页 |
| 结论 | 第47-51页 |
| 一、电子音乐在声音材料选择上的宽泛性，为复调思维的运用开辟了广阔空间 | 第47-48页 |
| 二、电子技术突破了音符体系创作上的技术局限，使复调思维的运用有了更多载体 | 第48-49页 |
| 三、电子音乐表现形式的多样化，使复调思维的表现手法更加丰富多彩 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 一、中文参考文献 | 第51页 |
| 二、英文参考文献 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53页 |
