| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-11页 |
| 绪论 | 第11-16页 |
| ·研究目的及意义 | 第11页 |
| ·文献综述 | 第11-15页 |
| ·研究方法 | 第15-16页 |
| 1 电视与后现代主义 | 第16-23页 |
| ·后现代主义的多元界定 | 第16-18页 |
| ·后现代主义概述 | 第16-17页 |
| ·现代主义与后现代主义 | 第17-18页 |
| ·电视与后现代主义的关系 | 第18-21页 |
| ·电视促进后现代主义的发展 | 第19页 |
| ·电视是后现代主义的缩影 | 第19-21页 |
| ·电视真人秀节目的后现代属性 | 第21-23页 |
| ·后现代式的娱乐节目：电视真人秀 | 第21-22页 |
| ·音乐类电视真人秀节目的后现代主义突出代表性 | 第22-23页 |
| 2 中国音乐类电视真人秀节目的后现代主义表征 | 第23-34页 |
| ·参差不齐的精神纬度 | 第23-26页 |
| ·审美价值相对较低 | 第23-24页 |
| ·审美标准多元化 | 第24页 |
| ·精神休闲屈从于身体狂欢 | 第24-26页 |
| ·生产与消费的多重性 | 第26-29页 |
| ·生产并消费符号 | 第26-27页 |
| ·生产并消费窥视欲 | 第27-28页 |
| ·生产并消费“真实” | 第28-29页 |
| ·节目发展源动力不足 | 第29-31页 |
| ·节目样式的拼凑性 | 第29-30页 |
| ·节目制作的复制之复制 | 第30-31页 |
| ·节目构成复杂化 | 第31-34页 |
| ·节目风格的平民化 | 第31-32页 |
| ·观众沦为节目的隶属品 | 第32-34页 |
| 3 导致中国音乐类电视真人秀节目后现代主义表征的原因 | 第34-41页 |
| ·基于社会系统的解析 | 第34-37页 |
| ·人们对于信息技术愈发依赖 | 第34-35页 |
| ·文化受到产销逻辑的侵袭 | 第35-36页 |
| ·中产阶级对于话语权的强烈渴望 | 第36-37页 |
| ·基于电视系统的解析 | 第37-41页 |
| ·娱乐性是电视的第一要义 | 第37页 |
| ·利润是电视生存的必备品 | 第37-38页 |
| ·文化创意意识的淡泊与缺失 | 第38-39页 |
| ·节目生产的风向标是受众需要 | 第39-41页 |
| 4 中国音乐类电视真人秀节目的后现代主义价值评判 | 第41-46页 |
| ·正面价值 | 第41-43页 |
| ·为节目创造更加宽松自由的创新环境 | 第41-42页 |
| ·为观众提供反思性的自我表达平台 | 第42页 |
| ·引导人们更加关注边缘群体 | 第42-43页 |
| ·负面价值 | 第43-46页 |
| ·消解元素造成正面价值及意义的遗忘 | 第43-44页 |
| ·为受众提供逃避现实的廉价避难所 | 第44页 |
| ·身体狂欢削减了人们的意志 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第51-52页 |