超文性戏仿理论试说
| 摘要 | 第1-9页 |
| Abstract | 第9-12页 |
| 绪论 | 第12-14页 |
| 第1章 超文性戏仿界定与生存论 | 第14-32页 |
| ·互文性、超文性、超文性戏仿的界定 | 第14-20页 |
| ·互文性 | 第14-16页 |
| ·超文性 | 第16-18页 |
| ·戏仿与超文性戏仿的定义 | 第18-20页 |
| ·戏仿的发生 | 第20-23页 |
| ·从摹仿到戏仿 | 第20-21页 |
| ·从否定思维到戏仿 | 第21-23页 |
| ·戏仿与相近艺术手法的辨析 | 第23-26页 |
| ·戏仿与引用、粘贴、参考资料、暗示之区别 | 第23-24页 |
| ·戏仿与改写、仿作之区别 | 第24-25页 |
| ·戏仿与反讽之别 | 第25-26页 |
| ·戏仿文本存在的尴尬与解脱 | 第26-32页 |
| ·二手文学的尴尬 | 第26-28页 |
| ·戏仿文学的现实困境 | 第28-32页 |
| 第2章 超文性戏仿文本论 | 第32-57页 |
| ·超文性戏仿文本的类型 | 第32-38页 |
| ·从古典到后现代——戏仿文本的多样性 | 第32-34页 |
| ·现代主义与后现代主义之简单区别 | 第34-35页 |
| ·戏仿文本的三种类型 | 第35-38页 |
| ·超文性戏仿文本的元小说特性 | 第38-42页 |
| ·元意识与元小说性 | 第38-40页 |
| ·元小说的两种类型与戏仿文本的元小说特性 | 第40-42页 |
| ·戏仿文本的“极乐文本”之特性 | 第42-46页 |
| ·可读的文本与可写的文本 | 第42-43页 |
| ·快乐（愉悦）文本与极乐文本 | 第43-44页 |
| ·戏仿文本的“极乐文本”之特性 | 第44-45页 |
| ·戏仿文本的审美变动 | 第45-46页 |
| ·戏仿文本主要的模仿途径 | 第46-50页 |
| ·模仿经典的语段 | 第46-47页 |
| ·模仿经典的行动 | 第47-48页 |
| ·模仿经典的情节模式 | 第48-49页 |
| ·模仿经典的形象 | 第49-50页 |
| ·超文性戏仿文本的识别标志 | 第50-57页 |
| ·显见的标志 | 第50-53页 |
| ·隐晦的标志 | 第53-54页 |
| ·识别戏仿既要看标志又要看主题 | 第54-57页 |
| 第3章 戏仿的接受与评价论 | 第57-66页 |
| ·戏仿接受者的特征与条件 | 第57-60页 |
| ·戏仿接受者的特征——强烈的主观性 | 第57-58页 |
| ·戏仿接受者的主观条件 | 第58-59页 |
| ·戏仿接受者的类型 | 第59-60页 |
| ·对戏仿的认识与评价 | 第60-66页 |
| ·戏仿之“戏”的本质——多元对峙 | 第60-63页 |
| ·戏仿的价值判断 | 第63-64页 |
| ·戏仿的文学功能 | 第64-66页 |
| 结束语 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 致谢 | 第69-70页 |
| 附录A 攻读学位期间所发表的学术论文目录 | 第70页 |
