一个王朝的现代叙事--清朝题材历史电视剧叙事研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第1章 “清史剧”概说 | 第9-14页 |
| ·历史·历史剧·“清史剧” | 第9-10页 |
| ·历史、历史剧、“清史剧”的含义 | 第9-10页 |
| ·历史、历史剧、“清史剧”的关系 | 第10页 |
| ·“清史剧”类型说 | 第10-12页 |
| ·“清史剧”发展说 | 第12-14页 |
| 第2章 “清史剧”的视觉能指系统 | 第14-23页 |
| ·“清史剧”的时空构成 | 第14-19页 |
| ·时间安排 | 第14-16页 |
| ·空间构造 | 第16-19页 |
| ·“清史剧”的视觉图解符码 | 第19-23页 |
| ·人物符码 | 第19-20页 |
| ·权力符码 | 第20-23页 |
| 第3章 “清史剧”的人物叙事 | 第23-43页 |
| ·“清史剧”叙事中的男性形象 | 第23-34页 |
| ·帝王形象 | 第23-27页 |
| ·忠臣形象 | 第27-31页 |
| ·和坤形象 | 第31-34页 |
| ·“清史剧”叙事中的女性形象 | 第34-43页 |
| ·男性绝对权威的代言人: 孝庄 | 第34-36页 |
| ·男权社会的祭品/牺牲品:容妃、蓝齐儿 | 第36-38页 |
| ·“恶女人”形象:全妃、景珍、杏儿 | 第38-39页 |
| ·“贞女”形象:苏麻喇姑、西林春 | 第39-41页 |
| ·“灰姑娘”形象:夏紫薇、小燕子 | 第41-43页 |
| 第4章 “清史剧”的镜头叙事 | 第43-55页 |
| ·光影叙事 | 第43-46页 |
| ·蒙太奇叙事 | 第46-52页 |
| ·音效叙事 | 第47-49页 |
| ·空镜头叙事 | 第49-51页 |
| ·色调叙事 | 第51-52页 |
| ·视听元素的风格化 | 第52-55页 |
| 第5章 “清史剧”的生机与危机 | 第55-59页 |
| ·“清史剧”的生机 | 第55-56页 |
| ·“清史剧”的危机 | 第56-57页 |
| ·一点思考 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 致谢 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-63页 |
| 参考剧目 | 第63-65页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第65页 |
