| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 第一章 民族声乐的文化内涵 | 第13-20页 |
| 第一节 民族声乐的文化定位 | 第13-15页 |
| 一、民族声乐概况 | 第13-14页 |
| 二、民族声乐文化之根 | 第14-15页 |
| 第二节 从老子思想角度看民族声乐 | 第15-17页 |
| 一、老子思想概述 | 第15-16页 |
| 二、老子思想角度下的民族声乐 | 第16-17页 |
| 第三节 民族声乐的文化评判标准 | 第17-20页 |
| 一、对传统文化精髓的深层把握 | 第17页 |
| 二、对传统民族声乐精华的坚守 | 第17-18页 |
| 三、对民族、时代精神的把握 | 第18-20页 |
| 第二章 民族声乐中的“有” | 第20-29页 |
| 第一节 老子论“有” | 第20页 |
| 第二节 民族声乐中“有”的内涵 | 第20-25页 |
| 一、民族声乐作品 | 第20-22页 |
| 二、民族声乐演唱者 | 第22-23页 |
| 三、民族声乐学习 | 第23-25页 |
| 第三节 民族声乐中“有”的境界 | 第25-29页 |
| 一、整体境界 | 第25-26页 |
| 二、忘形境界 | 第26-27页 |
| 三、自然境界 | 第27-29页 |
| 第三章 民族声乐中的“无” | 第29-36页 |
| 第一节 老子论“无” | 第29-30页 |
| 第二节 民族声乐中“无”的含义 | 第30-35页 |
| 一、民族声乐内涵的“无”界 | 第30页 |
| 二、一度创作之“无” | 第30-32页 |
| 三、二度创作之“无” | 第32-35页 |
| 第三节 民族声乐中“无”的境界 | 第35-36页 |
| 第四章 民族声乐中“有”与“无”的关系 | 第36-41页 |
| 第一节 民族声乐中“有”与“无”的对立 | 第36-38页 |
| 第二节 民族声乐中“有”与“无”的统一 | 第38-39页 |
| 第三节 民族声乐中正确处理“有”与“无”关系的意义 | 第39-41页 |
| 一、提升对民族声乐的理解力 | 第39页 |
| 二、增强对民族声乐的诠释力 | 第39-40页 |
| 三、拓展民族声乐的文化域 | 第40-41页 |
| 第五章 老子思想对民族声乐的深层启示 | 第41-47页 |
| 第一节 民族声乐演唱技能标准 | 第41-42页 |
| 第二节 民族声乐表演标准 | 第42-44页 |
| 第三节 民族声乐审美标准 | 第44-45页 |
| 第四节 民族声乐文化标准 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 攻读硕士学位期间的学术论文 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |