| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 序言 | 第7-9页 |
| 第一章 导论 | 第9-21页 |
| 第一节 水彩画的起源 | 第9-14页 |
| 一、中国古代水彩画略述 | 第9-10页 |
| 二、中国传统水彩画略述 | 第10-11页 |
| 三、欧洲水彩画发展略述 | 第11-14页 |
| 第二节 西方水彩画的传入 | 第14-18页 |
| 一、传教士来华带来了西方文化 | 第14-15页 |
| 二、鸦片战争之后西方水彩画在中国的传播 | 第15-18页 |
| 第三节 中国水彩画的形成与发展 | 第18-21页 |
| 第二章 中国水彩画的现状 | 第21-48页 |
| 概述 | 第21-22页 |
| 第一节 中国水彩画观念的变革 | 第22-27页 |
| 一、观念更新推动了水彩画艺术的发展 | 第22-25页 |
| 二、艺术发展史就是一部观念变化史 | 第25-27页 |
| 第二节 中国水彩画题材的发掘 | 第27-33页 |
| 一、创作题材现状剖析 | 第27-28页 |
| 二、题材多样性的发掘 | 第28-29页 |
| 三、题材精神性的发掘 | 第29-31页 |
| 四、题材社会性的发掘 | 第31-33页 |
| 第三节 中国水彩画风格与技法的多样化 | 第33-39页 |
| 一、风格和技法的现状概述 | 第33-36页 |
| 二、努力创新技法，实现风格多样化 | 第36-39页 |
| 第四节 中国水彩画民族性问题的探索 | 第39-44页 |
| 一、中国水彩画发展史就是一部中西融合的历史 | 第39-40页 |
| 二、民族性的提出，为中国水彩画注入了蓬勃生机与活力 | 第40-42页 |
| 三、珍惜民族传统，提高中国水彩画艺术品位 | 第42-44页 |
| 第五节 中国水彩画理论体系的建立 | 第44-46页 |
| 一、理论体系的初步建立 | 第44页 |
| 二、理论著述与理论探讨 | 第44-46页 |
| 第六节 中国水彩画社会功能的扩展 | 第46-48页 |
| 一、水彩画自身所具备的优势，扩展了它的社会功能 | 第46页 |
| 二、中国水彩画整体创作水平的提高促进了水彩画的进一步发展 | 第46-48页 |
| 第三章 中国水彩画未来趋势展望 | 第48-52页 |
| 第一节 当代中国艺术发展背景略说 | 第48-49页 |
| 第二节 民族性占主导，多元并存的繁荣局面的形成 | 第49-52页 |
| 参考文献 | 第52-53页 |
| 后记 | 第53页 |