| 中文摘要 | 第1-7页 |
| 英文摘要 | 第7-8页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 第一章 施光南歌曲创作历程概述 | 第11-14页 |
| 一、 建国初期（1949～1966） | 第11-12页 |
| 二、 文革时期（1966～1976） | 第12页 |
| 三、 拨乱反正后的新时期（1976～1990） | 第12-14页 |
| 第二章 施光南歌曲创作的民族风格类型与演进轨迹 | 第14-27页 |
| 第一节 特定民族化风格及其演进轨迹 | 第15-22页 |
| 一、 初期特征——“表象模仿” | 第15-16页 |
| 二、 中期特征——“形神兼备” | 第16-18页 |
| 三、 后期特征——“出神入化” | 第18-22页 |
| 第二节 泛民族化风格述要 | 第22-27页 |
| 第三章 施光南歌曲创作的音乐形态特征——独树一帜的“施氏模式” | 第27-54页 |
| 第一节 “施氏模式”的具象 | 第29-40页 |
| 一、 节奏模式 | 第29-33页 |
| （一）、 收缩型 | 第31-32页 |
| （二）、 扩展型 | 第32-33页 |
| 二、 音调模式 | 第33-36页 |
| （一）、 小中心式的旋法 | 第34-35页 |
| （二）、 缠绕式的拱形句式结构 | 第35-36页 |
| 三、 衬词衬腔模式 | 第36-40页 |
| （一）、 形态分类 | 第37-38页 |
| （二）、 施氏衬词衬腔的特点 | 第38-40页 |
| 第二节 “施氏模式”的稳定性 | 第40-43页 |
| 第三节 “施氏模式”的灵活性 | 第43-50页 |
| 一、 “模式”运用的普适性 | 第43-45页 |
| 二、 “模式”结构的多样性 | 第45-50页 |
| 第四节 “施氏模式”的民族性 | 第50-54页 |
| 第四章 施光南歌曲创作的美学与创作思想特征 | 第54-61页 |
| 第一节 施光南歌曲的美学特征 | 第54-58页 |
| 一、 感情真挚 | 第54-55页 |
| 二、 旋律优美 | 第55-58页 |
| （一）、 婉柔美 | 第56-57页 |
| （二）、 奔纵美 | 第57-58页 |
| 第二节 施光南歌曲的创作思想 | 第58-61页 |
| 一、 “中西合璧” | 第58页 |
| 二、 “雅俗共赏” | 第58-60页 |
| 三、 “民族情怀” | 第60-61页 |
| 结语 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-67页 |
| 卷后语 | 第67-68页 |